李白詩(shī)歌語(yǔ)言如“清水出芙蓉,天然去雕飾”,這是其詩(shī)歌語(yǔ)言最生動(dòng)的形容和概括。其語(yǔ)言藝術(shù)上最為突出的特點(diǎn)就是大膽的藝術(shù)夸張和想象,語(yǔ)言流暢自然,瀟灑清麗。
一、任真淳樸,著意追求自然美,不事雕琢
用李白自己的話來說,就是“雕蟲喪天真”,為了做到這一點(diǎn),李白從不同的方面來進(jìn)行了嘗試。
1.善于向民歌學(xué)習(xí),從樂府民歌中點(diǎn)化而來。
李白的一生漫游從未停止過,他每到一地都會(huì)學(xué)到當(dāng)?shù)氐闹R(shí),為他向民歌學(xué)習(xí)打下了基礎(chǔ),尤其是漢魏六朝樂府民歌對(duì)李白的詩(shī)歌創(chuàng)作具有很大影響。
如“狂風(fēng)吹我心,西掛咸陽(yáng)樹”(《金鄉(xiāng)送韋八之西京》);“我寄愁心與明月,隨風(fēng)直到夜郎西”(《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》);“我欲因之夢(mèng)吳越,一夜飛度鏡湖月”(《夢(mèng)游天姥吟留別》)等,顯然受到南朝樂府《西洲曲》里“南風(fēng)知我意,吹夢(mèng)到西洲”的啟發(fā)。
李白還有大量以樂府舊題創(chuàng)作的詩(shī)作,如《蜀道難》《將進(jìn)酒》《長(zhǎng)干行》《子夜歌》等。其中的《子夜四時(shí)歌》不管是從選材還是藝術(shù)表現(xiàn)手法上,都極具樂府色彩,明代王世貞評(píng)得精當(dāng):“青蓮擬古樂府而以己意己才發(fā)之。”
2.善于錘煉詩(shī)的語(yǔ)言,使之工整自然。
李白在詩(shī)歌創(chuàng)作時(shí),經(jīng)常會(huì)力求精選最具表現(xiàn)力的語(yǔ)言。如“秋浦長(zhǎng)似秋,蕭條使人愁”(《秋浦歌》),表達(dá)了詩(shī)人游寓秋浦欲達(dá)揚(yáng)州,而又留戀長(zhǎng)安的愁悶心情?!安挥X碧山暮,秋云暗幾重”(《聽蜀僧睿彈琴》),此句寫詩(shī)人聽完蜀僧彈琴,舉目四望,卻不知從什么時(shí)候開始,青山已罩上一層暮色,灰暗的秋云重重疊疊,布滿天空。
這種精煉的語(yǔ)言,在五言詩(shī)中運(yùn)用的最為明顯,例如:《靜夜思》床前明月光,低頭是故鄉(xiāng)。舉頭望明月,低頭思故鄉(xiāng)。李白在這首詩(shī)中毫無(wú)掩飾吞吐之語(yǔ)與矯揉造作之情,用最平淡的語(yǔ)言,喚起了隱藏在內(nèi)心深處的情感。
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