人民文學一五年第十期有一段卷首語，編者以犀利的文筆寫下:

　　似曾相識的現實，在小說里需盡量生出足夠多重的魅性。初步獲得成功的寫作，是那種令我們驚異于變故時可能的充滿戲劇性的故事稿本；真正能夠取得成就的佳作，是在此基礎上，讓我們既懷著對“原來如此”的種種猜測和驗證的愿望，又能動地參與了對“何以如此”不歇探詢的豐富細微的敘事歷程，從而真切地有所悟、有所憾，并且，有所信。

　　小說里都喜歡把一些不著邊際的事物臨摹得很傳神，譬如，天空有幾朵淡白的夏云，卻被出人意料地描繪成云花布滿整個晴空，其實，它是美化了的境外物。

　　何士光在其散文《日子是一種了卻》中這樣寫到:“人們都說農村是一片廣闊的天地，在那里是大有作為的？但能夠說這些話的人們，是不會到這片廣闊的天地里來的，而置身于這片土地中的人們，則不會說這樣的話”。我認為這是真理，是在“原來如此”的基礎上滋生的對“何以如此”的總結，不僅對現實做了闡釋，也對現實做了覺解。小說的魁美源于作者對一件事物的不假思索后的堅持真理，后又秉持對生活的現實作“何以如此”的拷問，成功的寫者不單純局限于對生活和人類本體的寫照，他還動腦，引申對生活的思考。

　　生活本身就是一部深情動人的小說，絢爛、浮夸，出人意料，就像人的命。

　　勁爆的小說布滿生活的五味雜陳，讓人盤旋在柴米油鹽的漩渦中掙扎，偶爾體會一下醬醋茶的韻味；溫婉的小說設置人性的七情六欲，讓人在愛里癡迷，在情中開花，不時感懷塵世。

　　小說如戲，戲如人生，如果不是浮夸的出人意料的東西也是沒人跟你共鳴的，而沒有亮點的人生，就如一杯失色的苦蕎茶。筆者與寫者的最大區別在于，筆者的寫作思想是有邏輯的言語演繹，而后者的思維是天馬行空的大膽夸張，相比之下，我更看好后者，寫者敢于說出心聲和真話，更具有創新思想，符合人的內心的聲音。從空間里來看，寫者更具自由，而小說的魁美也大多出于寫者的天馬行空又不離既定現實與事實。

　　小說美，美在真，美在實，美于引申，美于思考。