導(dǎo)讀：朱自清（1898年11月22日—1948年8月12日），原名自華，號(hào)秋實(shí)，后改名自清，字佩弦。中國(guó)現(xiàn)代散文家、詩(shī)人、學(xué)者、民主戰(zhàn)士。朱自清的散文有哪些特色呢？下面是小編整理的朱自清散文的三大藝術(shù)特色，歡迎閱讀！

　　朱自清是一位豐富了現(xiàn)代白話文學(xué)語(yǔ)言表現(xiàn)力的大師，他的抒情散文膾炙人口。散文專集有《背影》、《歐游雜記》、《你我》、《倫敦雜記》等，其中很多作品都是作者自己的生活感受，他敏銳地表現(xiàn)具有典型意義的細(xì)節(jié)，以極其簡(jiǎn)練的白描寫(xiě)法，寓情于景，以景托情，情景交融，作者傾注于人物形象中的感情力量，扣人心弦，引起讀者對(duì)社會(huì)對(duì)人生深邃的思索，與讀者心靈深處的情感發(fā)生共鳴，增添了散文的感召力；他的散文構(gòu)思縝密精巧，清幽細(xì)密的語(yǔ)言藝術(shù)在自然質(zhì)樸中見(jiàn)到獨(dú)特的情致；為文如作畫(huà)，濃墨重彩，工筆細(xì)描，畫(huà)出了各“景”中特有的意境；詞語(yǔ)細(xì)致精當(dāng)，形象生動(dòng)而有韻味。

　　一、朱自清散文的最大特色是給人一種難以忘懷的親切感。

　　例如，朱自清的《背影》只有一千五百多字，既沒(méi)有深?yuàn)W的哲理，更沒(méi)有華麗的文詞，卻那么動(dòng)人，使人讀后久久不能忘懷。原因在于作者是以最誠(chéng)摯的態(tài)度抒寫(xiě)人生中平凡的一幕！“依我看這就是全部因?yàn)閷?xiě)的是真情、至情，是父子情深這樣一個(gè)文學(xué)話題……這樣一片真摯感情的人敘寫(xiě)，不論它是否與人性論、人情論、人道主義這樣的理論大道理搭界，畢竟總是最能扣響人們的心弦，引來(lái)心坎深處的深深共鳴的。”

　　首先，主要是作者能夠依據(jù)自己的生活感受，敏銳地提取具有典型意義的“細(xì)端末節(jié)”，以極其簡(jiǎn)練的白描寫(xiě)法，透過(guò)對(duì)背影的描寫(xiě)，由表及里地展示了父親復(fù)雜的內(nèi)心世界，從而使這一形象栩栩如生地躍出紙面。描寫(xiě)背影時(shí)最先顯現(xiàn)于讀者眼簾的，是父親“戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍”的形態(tài)，色調(diào)十分濃重。這一高潔的素描，不僅給背影提供了實(shí)感，給人以憨厚樸實(shí)的印象，而且為下面的描寫(xiě)作了有力的鋪墊。緊接著寫(xiě)他的動(dòng)作，先是“蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去”，繼則“穿過(guò)鐵道，要爬上那邊月臺(tái)”，最后推出一個(gè)令人潸然淚下的特寫(xiě)鏡頭：“用手攀著上面，兩腳再向上縮，他肥胖的身子向左微傾，顯出努力樣子”。這里寫(xiě)的是背影，實(shí)際上揭示的是父親內(nèi)在的感情，透過(guò)那手腳并用，努力攀登的背影，使人們真切地窺見(jiàn)到他為兒子不惜勞苦的深情！通過(guò)凝練的文筆以態(tài)傳神，揭示主旨，這是朱自清散文藝術(shù)的典型手法。作者寫(xiě)父親的對(duì)話都很簡(jiǎn)短，只有四次，但話短情深。四句都集中在送別時(shí)，這些話可謂語(yǔ)語(yǔ)平常，再簡(jiǎn)樸不過(guò)了，但其中卻是蘊(yùn)含著千情萬(wàn)緒。其實(shí)作者當(dāng)時(shí)已是二十歲青年，來(lái)往北京已多次了，但父親心目中他仍是個(gè)孩子，因而如此牽腸掛肚，一百個(gè)放心不下。在這里，對(duì)話實(shí)際上是一種揭示心理的手段，它把父親臨別時(shí)的心緒、情態(tài)及對(duì)兒子無(wú)限憐惜、體貼、依依難舍的深情，表現(xiàn)得淋漓盡致了，這就加重了“背影”在人們心中的分量。從上可見(jiàn)，“背影”之所以如此動(dòng)人，關(guān)鍵是作者對(duì)他所描寫(xiě)的人物的心理動(dòng)態(tài)和內(nèi)在情緒作了深入的揣摩，有深刻的體會(huì)，正如他所說(shuō)的，“仔仔細(xì)細(xì)下一番功夫，才能寫(xiě)出種種心情和關(guān)系”。 這種全物察真的態(tài)度正是朱自清縝密細(xì)致的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的鮮明表現(xiàn)，而“背影”的魅力也恰是由這一“工夫”得來(lái)的。

　　其次，“背影”的動(dòng)人處還在于作者傾注于形象中的感情力量。在談到《背影》成因時(shí)，朱自清曾說(shuō)，這是因?yàn)樗?dāng)時(shí)接到父親的來(lái)信，其中說(shuō)他“膀子疼痛得利害，舉箸提筆，諸多不便，大約大去之期不遠(yuǎn)矣”。看完信他淚如泉涌父親待他的許多好處，特別是浦口車(chē)站分別的情形，“想起來(lái)跟在眼前一般無(wú)二”。可見(jiàn)文章是在感情十分沖動(dòng)的情況下寫(xiě)成的，但作者并沒(méi)有以抽象語(yǔ)言表述自己對(duì)父親的刻骨思念，而是把感情熔鑄于為自己所塑造的形象之中。作品寫(xiě)父親均從“我”的視角出發(fā)，三次“背影”都是從“晶瑩的淚光”中映現(xiàn)出來(lái)的，兒子眼淚和父親背影的交相融匯，從“背影”這一最佳角度下筆，大大增強(qiáng)了形象內(nèi)蘊(yùn)的濃度，把俗話所說(shuō)的“人之常情”躍然紙上，以“情”動(dòng)人，以“情”感人，產(chǎn)生一種扣人心弦的力量。此外，在作品里，作者也沒(méi)有向讀者直接訴說(shuō)自己對(duì)父親的感恩之情，相反的卻是不斷敘說(shuō)自己的悔恨心情，后悔當(dāng)年總覺(jué)得父親“說(shuō)話不漂亮”，“心里暗笑他的迂”，譴責(zé)自己“那時(shí)真太聰明了”。作者巧妙地以悔恨來(lái)反襯思念，從而使思念之情顯得格外深沉了。因此，通過(guò)“我”對(duì)“背影”所抒發(fā)的真情實(shí)感，很自然地會(huì)在讀者心中產(chǎn)生共鳴，引起人們對(duì)社會(huì)對(duì)人生深邃的思索。

　　朱自清成功的散文創(chuàng)作，當(dāng)然不止《背影》，他的《給亡婦》、《兒女》等，同樣以肺腑之言感染著無(wú)數(shù)讀者；他的《槳聲燈影里的秦淮河》在寫(xiě)景抒情中不忘自我，而《荷塘月色》更是以不忘社會(huì)的獨(dú)特心境貫穿始終，即如《春》和《綠》這樣的景色描述文章也能給讀者深深感受到一種熱愛(ài)自然、熱愛(ài)生活的情懷。正如葉圣陶先生所說(shuō)讀他的作品就像跟他面對(duì)面坐著，聽(tīng)他親親切切的談話。