秋風襲來，秋葉打著旋兒，緩緩落下，這是一個感人的告別儀式。下落的同時，它們也在回顧，回顧著自己是否玩忽職守；是否能夠問心無愧。它們回首著自己的一派生機；它們思索著是否還能做一點力所能及的奉獻；為大地，為母體再做點什么。于是它們終于做出了一個果斷的決定——葉落歸根，化作肥土為自己的母親樹更好地生長。

　　秋葉著上最濃烈的舞衣，在秋風吹拂下上演最唯美的舞劇，正是因為秋葉的寬容才成全了母親樹的成長，沒有哀愁，沒有悲涼！

　　秋雨淅瀝，菊花昂首挺胸，傲然挺立在那兒，無論是“寧可枝頭抱香死，何曾吹落白花中”的頑強，堅貞，或是“不是花中偏愛菊，此花開盡更無花”的清高、純潔，都讓人們贊嘆不已，再看那蒼翠挺拔的梧桐，矗立于萬物之間，雖有“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴，怎一個愁字了得”的凄涼孤獨，但卻似那偉岸的身軀捍衛著萬籟的寧靜。

　　菊花抹上最圣潔的胭脂，梧桐戴上最高貴的禮帽，正是因為菊花經過一陣嚴寒徹骨的痛苦，梧桐享著孤獨，才成就了它們的深刻及深邃，兼著細雨，奏出一曲美妙的秋之樂章！

　　秋陽高照，詩人們在熾熱的日光下盡顯他們的才華。“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯”。馬致遠道出了濃濃的思鄉之情，“曉來誰染霜林醉？總是離人淚。”王實甫也道出了他離別時的離愁別緒；而范仲淹的“明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚”又繪出一幅男兒醉酒他鄉，羈旅情愁滿痕的國畫。在“自古逢秋悲寂廖”之時，劉禹錫卻在排云而上的白鶴中品出詩情，自言“秋日勝春朝。”

　　秋至秋又逝，秋的輪回就像生命的輪回，起點既是終點，而終點亦是起點，所以秋拒絕句點，生命亦拒絕句點，在秋又一次挎籃而去時又預示著又一個秋即將來臨！