盤點蔣方舟的名言
1. 我們的謊言是純凈的，不摻和一絲真相。
2. 理想不是用來實現的，是用來靠近的。
3. 人不是菜，不要一筐一筐地分門別類現在說你像個80后，不是夸獎;要說不像個80后才是夸獎。
4. 有很多人以為自傳性的電影和自傳一樣，放在這個人生命的最后來拍，是一番總結陳辭。但實際上，個人自傳性的電影一般是作者的處女作。因為，個人經歷是他們最想傾訴的東西，他們把它們放在喉嚨最靠前的地方，最靠近嘴巴的地方，一有傾訴的途徑，他們第一個吐出的就是它們。
5. 我認為離遠古越近的人越聰明，因為他們想事情總是從天地萬物的本源想起，而不是像后來的很多人，想到幾十年前流行齊膝的裙子，就想不動了。
6. 很多理論家和哲學家，平生所做的事情不過是在做字眼的爭吵。
7. 偉大的作家，最后留下來的，是他的人還是他的作品?我認為是他的人。
8. 是否是好作家甚至是大師，要取決于是良知在前還是文學水準在前，哪個是先發生的。答案就是：文學水準在前的作家才是好作家。有的作家是為了成為好作家，才努力培養自己的良知，培養自己的悲天憫人，這就像跑步之前的壓腿運動一樣，這樣的良知和悲天憫人是不正確的。只有成為好作家以后，自發的難以控制的悲天憫人才是正確的。
9. 作者成熟了，就失去了那樣強烈的，講述自己的欲望。他藏得更深了，他更懂得自衛了，耍劍耍得密不透風，我無法再親近他。
10. 在我生活的世界，有一種說法：一萬個人里邊，只有一個天才。剩下的人，要想引起別人注意，就只有靠吆喝，靠搶錢，靠諂媚，靠脫衣服，靠裝病態，靠扔炸彈，靠扣大糞我一直堅信自己是個少年天才，我不容許自己不堅信。因為我不想叫賣，不想裝病，不想討好，也不想長出臨終之眼。
11. 作家又不是太監，不是靠檢查身體就能驗證的。沒有人能夠參觀我一趟，就證實了蔣方舟是作家這一事實。
12. 偶像不完美依然是偶像，因為一個人沒有丑聞是不正當的行為。
13. 記憶是最不可靠的。對于自己來說，是寧可信其有;對于聽的人來說，是寧可信其無。(電視訪談中)撒謊的記憶讓每個人都很高興：觀眾很高興覺得自己融入了天開云散的催眠境界;主持人很高興得到了一段勁爆的歷史;講述者本人最高興，可以繼續甜蜜地和撒謊的記憶相依為命。
14. 每個小孩兒都應該上一次電視，哪怕一秒鐘。以后，不斷地回放這段錄像，直到把包括自己的那條新聞，變成屬于自己的故事片。年老的時候看，簡直像另一個新生的自己，那個自己是不老的、精良的、一百個好看的。
15. 人每倒霉一次，大眾就會更理解你一點兒。只要你堅持慢慢站起來的姿勢，就能夠翻身。
16. 我覺得人的力量何其大，一定能夠盡自己最大的堅持的，而且其實到底真的要放棄一些東西，但是放棄是兩邊各要放棄一點，這樣兩邊的重量才能一樣重，這樣走完這段路所付出的努力也要小一些。人總是太輕易地就說出出：人生啊不過是這句話。人生啊，不過是一壺濁酒，幾句昏話，清醒幾次醉幾次。人生啊，不過是放得下幾個人，放不下幾個人。人生啊，不過是幾年蹉跎、幾年荒廢、幾年遠行、人生啊，不過麻屋子紅帳子，里面睡了個大胖子。這種話聽多了，越發覺得不過是自欺欺人罷了。
17. 戀人每天見面扯淡擁抱親吻，久而久之，就離不開了。如果這就是愛，那也太可悲了。如果這不是愛，那愛又是什么嘞~
18. 最近每次表示對世俗成功的淡漠，就會被人說是四體不勤五谷不分，讓我多接地氣。最初還誠惶誠恐，覺得一定是自己錯了。現在終于明白接地氣是多可笑的說法，花了這么多年終于讓思維掙扎出世俗泥淖，憑什一夜之間，又心甘情愿滾回去?
19. 比起學會懷疑，我更愿意他們學會相信，去相信一些簡單的真理，堅守一些永恒的善意。邦有道，順水推舟;邦無道，亦可擇善從之。
20. 文人之所以相輕，是因為窮，沒有共同的利益因果。顛倒也成立：因為相輕，所以不可能形成共同利益，更窮。
21. 從前，我不相信愛情，因為愛情會帶來傷害。運氣好的是少數人，大多數人在愛中屢戰屢敗，可是愛情需要屢敗屢戰啊。能找到真愛的，并不只是運氣好的那些人，更是在傷痕累累后，仍然相信愛情的人。
22. 我覺得生活中大多數人在生活中都是被選擇的，而不是去選擇。所以最悲哀的就是，不是你去選擇什么事，而是什么事來選擇你，這個可能就是大多數人一生平凡，碌碌無為的原因。當然，我覺得我自己也是被選擇的那個，而不是自己去選擇。
23. 對不起，生為女人，所以身如牲口;對不起，身為女人，所以命若飄萍。
24. 女人最適宜的職業是看護和教育兒童，因為她們本身實際上就很幼稚，輕佻漂浮，目光短淺，一句話，她們的畢生實際就是一個大兒童是兒童與嚴格意義上的成人的中間體。
25. 寫作是不需要觀眾的，也不需要各種夸張的輔助動作。寫作是一件樣子丑丑的、動作枯燥的單人運動。
26. 我一直以為，把生活變得跌宕起伏、富有戲劇性，以此作為寫作的材料，是二流作家的伎倆。現如今，我卻不得不承認，生活與作品，很難分清楚誰為因誰為果。有才的人總是很多情，他們寫下奇情曲折、不可思議的故事，而如同種瓜得瓜、種豆得豆的報應一般，奇情曲折、不可思議的人生也會隨之而來。
27. 文化人寫了什么不重要，在專業領域的地位不重要，他的思想不重要，重要的是，他必須看起來很高端大氣上檔次。
28. 寫作幾乎可以算是世界上最枯燥的'行業，和他人沒有互動，和環境沒有互動，沒有炫目的道具，沒有具有視覺沖擊力的效果。就是一個人，面無表情地糾結著自己。
29. 成為他人是一件很容易的事情。就像阿拉斯加犬，它在雪地中會一點一點地的偏離方向，到最后可能偏離180度方向，而坐在雪橇上的人對此一點知覺沒有。變化一點點累積，我們也一步一步變得不像自己，或者變成自己不喜歡的人，甚至是自己所反對的人。
30. 把自己的懶惰歸為時代的不幸，把自己的失職，歸為環境沒有給你創造條件。這其實才是屈服的姿態。我們，是靠寫作，是向生活的缺陷發出抗議，而不是靠停止寫作。
31. 所有的天才兒童都是對成人世界的一場獻媚。我一直在往前奔跑，企圖擺脫的，就是一直因為古怪而不得不做一個天才的夢魘。
32. 活了半輩子了連個秘密都沒有，真是浪費了這張鬼鬼祟祟的臉。
33. 我希望自己最大的成就是成為推動社會進步的加速器。我相信社會是在進步中，但是這個進步太緩慢了。
34. 堅定地成為自己，同時關心他人的命運。學會愛這個世界，但隨時準備好與之抗爭。這就是我每日對自己說的。
35. 婚姻是愛情的墳墓，而榮譽和誘惑，則是寫作者的墳墓。
36. 異性戀要找的是一個異己，一個異體，一個other;同性戀呢，往往找尋的是自體、自己，在別人身上找到自己，這是同、異性戀的基本不同。
37. 作家真正該恐懼的，是被國家的巨大力量所魘住，被它的榮譽和擁抱收買，被它逐漸走向開明包容的幻想所欺騙。因為那將讓他失去自我。
38. 大一的時候很絕望，到處拽著人胳膊問：有沒有什么東西是讓你覺得還有希望的?現在不會了：既然沒希望，那自己就要當希望。
39. 生為女人。女人有著連自己都無法想象的頑強生命力，無論多少歧視和虐待加諸于身，仍要反抗。生為女人，等待、孕育、再等待，再孕育，終有一天，命運被照亮。
40. 在一個不真實的年代里和一個充滿謊言的生活中，好好地做一個人，比做一個好人，是一件更為困難但卻更為重要的事情。
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