曾經(jīng)之火隨筆
“人是活在記憶里還是現(xiàn)實(shí)里實(shí)在分不清的，每個人都覺得自己活在當(dāng)下，但卻用著過去經(jīng)驗(yàn)來思考著現(xiàn)在。看著現(xiàn)在的東西，卻用過去的價值評價標(biāo)準(zhǔn)來衡量他現(xiàn)在看到的事物，所以人雖然活在當(dāng)下，但又不是活在當(dāng)下。過去的記憶影響著現(xiàn)在他的價值評價標(biāo)準(zhǔn)，并且這種東西會慢慢讓他覺得事物的本身就是這樣，人會在記憶里構(gòu)建自己的價值評價體系。用自己的過去發(fā)生過的衡量現(xiàn)在的一切，認(rèn)為他過去看到的和現(xiàn)在發(fā)生的是一樣的。這種行為會讓他覺得自己看破紅塵，看空一切，認(rèn)為自己很聰明，其實(shí)只不過給自己找一個存在感罷了。事物永遠(yuǎn)是不斷在變化的，不能主觀認(rèn)知，要尊重客觀存在，聰明是人類的悲哀。當(dāng)一個人覺得自己很聰明的時候，你卻離事物的客觀真相越來越遠(yuǎn)。記憶會讓我們有不同的價值觀人生觀，越是成熟的人生觀，離客觀真相就是越遠(yuǎn)。當(dāng)你構(gòu)建自己價值體系越完善的時候，你就越孤獨(dú)，離事物的真相也就越遠(yuǎn)，記憶的存在讓我們孤獨(dú)。”
這是來自作者內(nèi)心的一段獨(dú)白，通過這段文字我們能感受到作者內(nèi)心的矛盾和精神關(guān)注，也更有利于我們?nèi)ド钊虢庾x作者關(guān)于《安靜的工廠系列》的作品。
從侯雨楊的作品《安靜的工廠系列》到《褪色的記憶系列》中我們可以明顯看出他在造型、構(gòu)成、色彩上的變化。占據(jù)他內(nèi)心主導(dǎo)地位的不僅僅是工廠這一客觀物象，而是經(jīng)由作者內(nèi)心真實(shí)情感的積累與迸發(fā)，達(dá)到了一種更加自由的境界。他試圖在尋求藝術(shù)語言的變化，這種探索得益于他平時對生活的觀察以及對個人生命的體驗(yàn)，在他的早期作品中，我們可以明顯看出畫面中的筆觸和形式被進(jìn)一步放大，他試圖通過這些元素來構(gòu)建某種空間，這種空間也并非完全客觀化。
出現(xiàn)在工廠中的一些道具，諸如廢棄的鋼鐵、破舊的起重機(jī)和生銹的鋼管，這些看似不經(jīng)意的描繪傳達(dá)了作者對整個畫面節(jié)奏的把握，這看似瑣碎但又不可缺少的物象細(xì)節(jié)，在作者的筆下顯得各得其所。在這個意義上，侯雨楊的《安靜的工廠系列》突破了以往傳統(tǒng)寫實(shí)題材的局限性，更加大膽的發(fā)揮油畫顏料本身的特有屬性，色彩和筆觸的交織，以及技術(shù)層面上的平刮、堆積、擠推、重疊、互滲等等，交織著人類理性與感性、控制與隨機(jī)、必然與偶發(fā)的雙重性。選擇顏料色彩的塑形作用，也袒露出作者對自然和自由的精神世界的渴望。
在侯雨楊的作品《滄桑記憶》中，出現(xiàn)在畫面上的物象均不是他特別在意的描繪目標(biāo)，而只是展現(xiàn)了繪畫本體所需要借助或習(xí)慣于借助的一個對象，其不在對象本身而在繪畫本身。他關(guān)注得是畫面中整體的氣氛和某種情緒上的表達(dá)，破舊的`工廠只是作為了他表達(dá)內(nèi)心的一個載體，凜冽和生澀感在他的畫面中體現(xiàn)出來，作者有意識的將畫面中的明暗反差拉大，以突出整體的氣氛，用筆也更加奔放，這種看似毫不掩飾的隨意涂抹是建立在作者扎實(shí)的基本功之上，畫面有種一氣呵成的感覺。通過工廠來表達(dá)自己內(nèi)心的情感，這種記憶也許跟作者特定時期的某種情感相聯(lián)系。
正如作者自己所說：“我們沿著不同的軌跡在走著，無意中的一個觸動會產(chǎn)生片段的記憶，這種記憶甚至?xí)绊懩阋簧南敕ā＿^去的才是永恒的，失去的才是你得到的。慢慢的他就會成為你衡量現(xiàn)在事物的價值標(biāo)準(zhǔn)。你感覺過去了，它卻深入你的骨髓。我的作品《褪色的記憶》，就是想闡述這個我自己關(guān)于記憶的想法。褪色就是自己感覺過去的事情淡化了，但是它沒有淡化，而是深入你的骨髓。有傷害的記憶，就會傷害著現(xiàn)在。記憶造成的傷害是不會消失的。不停地循環(huán)著。如果用自己過去的判斷強(qiáng)加給一個陌生的人，是對人極大的不尊重，平等和自由就無法實(shí)現(xiàn)。”
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