源于內心的召喚，我投身文學。紙在左，筆在右，生命在句子之間蜿蜒。這是美好的人生之旅。多年以來，我對散文情有獨鐘，散文創作已成了我靈魂棲息的一種方式。我把這種抒寫當作一個擦拭心靈塵垢、顯現生命本真的行為；當作良知與手藝的自然蘇醒；當作心和心相互取暖的交流；當作精神或意志彼此增援的方式。這樣的日子過得是很愜意的。

　　其實，我喜歡上散文是在上中學的時候，朱自清的一篇《荷塘月色》，讓我對這位獨步荷塘，帶著淡淡愁緒的散文作家心生敬仰。后來讀他的《春》《背影》，更被他充滿靈性，清雋細膩的筆觸折服。在先生的每一篇文字里，都閃耀著永恒的人性之光。他打開生活的每一扇門，讓清風、明月、荷香透進自己的小舍，浸入大眾的心扉。自那時起，我便一下子愛上了散文，有了屬于自己的文字，還有了文字以外的融合著自然與生命和諧的種種感悟與啟迪。

　　再后來，接觸到了越來越多的散文，才了解到，散文相對來說，是一種偏重心靈性情的文學樣式。它的寫實和任性而發的自由，那種沉思的品質和悲憫情懷常常讓我嘆服不已。散文表面上很隨意，但不妨它的嚴謹；散文內容上很寬松，但不悖它的哲理；散文情意深綿，但也不乏凜凜寒光、大氣磅礴；散文篇幅短小，卻能表現悠遠的歷史和世態的炎涼。它可以像詩歌一樣直接抒發作者的強烈感情，但不用講究韻律；也可以如小說一樣敘述事件，塑造人物形象和多方面刻畫人物性格，又不用結構完整的故事情節；它還可以同戲劇那樣表現矛盾沖突，但又不求時間和空間的高度集中；還可以跟論文一樣說理和議論，又無須運用抽象概念來進行推理和論證。

　　這個無拘無束的文體不正是切合我心靈的文學樣式嗎？是她給我提供了無限的文學空間。散文寫作，在我看來，是在保持心靈自由狀態下進行的寫作，心靈的自由指的就是在寫作時心無旁騖，全身心地投入，和文字作一次真正的交流和接觸。完全是隨心所欲的，順著思緒讓文字奔跑。記得我在創作《文人的孤獨》一文時正生病在家休假。身邊堆滿了屈原、司馬遷、阮籍、陶淵明、李白、辛棄疾的作品，很長一段時間里，我漫不經心地閱讀古人，一切仿佛在不經意之中積累著。人人都有孤獨的時候，只是孤獨特別青睞文人。特別是中國古代文人們在其作品中所展示的價值取向、心靈歷程和人生追求給我直抵靈魂的震撼，直到出現了一個突如其來的頓悟——一曲孤獨，萬聲嘆息。文題應和著我的心聲一起在那個多雨的季節里流淌。

　　內心的真實和感動，是散文的出發點。只有真正讓自己感動的東西，寫出來才可能感動別人。沒有內蘊的感慨和贊嘆難免失于蒼白和空洞。在寫作《父親的嗜好》《來生我做大哥》《永不褪色的記憶》等這類親情、友情的散文時，可以不讓人看到人物的活動，卻一定讓人能感到有一顆鮮活的心在跳動；一件平凡的小事，一個不經意發現的場景，常常會牽動我感情的神經，讓我感慨萬千，激動不已。我喜歡以打動自己內心的細節，悄然、舒緩地打動讀者。

　　一個寫散文的人，我覺得是因為品嘗到了某種人生的滋味。我寫散文，每每是要做到靈魂在場的，有自我的血淚參與，有自己的心跳，精神的痛苦，以及人性的沖突與升華。那是一個無休止的認識自我，尋找自我，發現自我，否定自我，超越自我的漫漫煉獄之路。

　　寂靜之夜，橘色燈下，鋪開紙張，生命的現在是令我興奮的舞臺，思想在紙上飛翔，雜亂是它的音符，另類是它的節奏。任思緒盡情馳騁，輕舞飛揚。任快樂縈繞心中，其樂無窮。徜徉于散文的世界里，猶如投入一次全身心的精神旅程，在這個世界里，沒有喧囂，沒有煩躁，有的只是寧靜，是對生活的思考與感悟。

　　我學會了以一顆簡單豁達的心看待周圍的一切，多了幾分灑脫與坦然。生活是一幅畫，快樂是一種心情，春望桃，夏看柳，秋觀菊，冬賞梅，月圓是詩，月缺是畫，散文這個文體很自然地嵌在我庸常的日子里，激活種種經驗，賦予文學形式。一個美好的場景，一個突然來臨的感悟，一個瞬息即逝的心靈火花，都可以用它快速地記錄下來。我時常聽到人們感嘆，文學正在邊緣化，正在逐漸脫離這個社會。這也許是事實。但是，我并沒有太多的傷感。對于我個人來說，情況恰恰顛倒過來：由于散文寫作，文學與生活比任何時候都要接近。而我的思想更加敏感，我的內心世界已經通過文字面向更廣闊的域界打開，其間，我看到了意象獨特的畫面，也觸摸到了流動其中的時間。

　　初冬逼近，雁聲正遠，陽光也失去熱情。但這個冬天很溫暖。這源于文學給我的感覺，在我的腦海里，只要文學存在心里，就有一種抵御寒冷的力量。這個冬日，盡管冰冷凄清，但我們將不再寒冷。因為文學，它給了我們屬于冬日的溫暖。