她說，“我不是去流亡，而是換一種更好的方式活著。”

　　她說她不是叛逆的植物，她的根在故鄉(xiāng)，她只是一首背井離鄉(xiāng)的詩。

　　不論那詩句多美、多憂傷，都在和故鄉(xiāng)的根押著韻腳。

　　只有背棄了心的人，才是真正的背井離鄉(xiāng)。而她不是。

　　盡管故鄉(xiāng)離得很遠(yuǎn)，遠(yuǎn)得連記憶都有些追不上。這樣的凄惶，是人心上看不見卻是最深的傷痕吧。

　　有時她在想，即使一棵樹上萬千葉子中最卑微的那一枚，不同樣要經(jīng)歷浩蕩的“秋劫”？一場場冰冷的雨，一次次似雪的霜，一陣陣蝕骨的風(fēng)，一回回?fù)u搖欲墜的恐慌……誰避免得了人世的痛楚，哪枚葉子避免得了被拖入深秋時的凄涼？

　　葉子落了，也好。可以歸根。

　　這樣想的時候，她終于釋懷，坐下來，沖了一杯濃濃的咖啡。

　　這是一個漂泊在外的女人，在寂寥的時刻，為自己補(bǔ)的妝。

　　或許，這便是生活。

　　看過一部叫《醉馬時刻》的電影，講的是兩伊戰(zhàn)爭時伊朗的故事。在貧瘠的兩伊交接地帶，因?yàn)閼?zhàn)爭的殘酷，那里的人民生活非常貧窮，只有靠畜力來運(yùn)輸走*被騎在馬背上的同樣瘦小的、哭泣著的妹妹的眼淚打動了，這兩個一直對立著的國家，妹妹嫁過去，不知道會怎樣的生活，不知道會遭遇什么樣的命運(yùn)，她的丈夫是什么人，她什么時候才能回到自己的祖國。

　　這個背井離鄉(xiāng)的女孩，是一首傷感的詩。

　　我枕邊的一本書上，有宋美齡在驚聞宋慶齡逝世的噩耗后的一段談話記錄：

　　“我本不該驚悚若此等情形的。二姐久病，已非秘事。我之所以驚悚與其說是因了她永去，不如說是因了這永去留給我的孤獨(dú)。

　　好在孤獨(dú)有期，而重逢是可待的。

　　此刻，往事愈遠(yuǎn)愈清晰地現(xiàn)于眼前。

　　二姐的性格卻與我迥異。她是寧靜的，我是活躍的。她是獨(dú)愛沉思的，我卻熱衷于談笑。多少次同友人們聚談，她總是含笑靜聽，有時竟退到窗下帷邊去；但我說笑最忘情的那一刻，也總感覺著她的存在。她偶爾的一瞥，或如摩挲，或如指令，都在無言間傳予了我。

　　三姐妹中，挑起些事端的，自常是我。而先或?yàn)榱四膫€洋囡囡，后或?yàn)榱四菞l飾帶，在我與大姐間生出爭執(zhí)的時刻，輕悄悄走來調(diào)停的也總是二姐。她常一手扶著我的肩，另一手挽了大姐的臂，引我們?nèi)ド⒉剑粻巿?zhí)也就在那挽臂扶肩的一瞬間消去。

　　此刻，遙望故國舊都，我竟已無淚。所余惟一顆愛心而已。這愛心，也只有在夢中奉上。”

　　讀到此，我不禁唏噓不已。所幸還有夢，可以將一顆破碎的心愈合。在夢里，兩個被政治活生生拆散的姐妹，注定無法融合到一起的兩顆最耀眼的星，拋開了不同的政見和仇怨，擁抱到了一起。

　　而宋美齡，也算是一首背井離鄉(xiāng)的詩吧。

　　我讀過這樣一首詩：

　　“那個女孩在門檻邊擦鼻涕。

　　那個少女在田野抹額上的頭發(fā)。

　　那個姑娘在發(fā)廊里洗頭，眼睛

　　從鏡子里的眼睛后躲開。

　　那個小姐在黑夜的旅館打開自己，在黎明的出租屋

　　用眼淚縫補(bǔ)。

　　那個女人在異鄉(xiāng)

　　遭到生活的Ａ級通緝。

　　那個老婦的骨灰在火葬場

　　無人認(rèn)領(lǐng)。”

　　這已經(jīng)不是一首簡單的背井離鄉(xiāng)的詩了，而是一闋關(guān)于一個凄苦的女人一生的悼詞。

　　如今，我也在外面。與故鄉(xiāng)遙遙相望。

　　我是一首背井離鄉(xiāng)的詩。鄉(xiāng)愁是我的韻律。

　　正如我的記憶，有母親路過的地方，就有溫馨。哪怕在睡夢中，我的唇邊也一樣開著不敗的幸福的笑靨。每個人，都有屬于自己的一片海洋，有些人，一輩子只在夢中抵達(dá)。有些人，無時無刻不在它的身旁徜徉。

　　不管你走多遠(yuǎn)，不管你走多久，母親和故鄉(xiāng)，永遠(yuǎn)是我們靈魂外面最溫暖的兩件外衣，永遠(yuǎn)是我們靈魂里面最亮的兩盞燈。

　　別忘了穿，別忘了擰亮。