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“鳶尾”——詩里的一朵藍(lán)蓮花
如今,寫詩的人不在少數(shù),但是讀詩的人卻越來越來少。
物質(zhì)的豐盛,娛樂生活的多樣化,加上生活節(jié)奏的快變和互聯(lián)網(wǎng)的便捷,人們更樂于享受能帶來直觀感受的簡單娛樂節(jié)目。與其用半個(gè)小時(shí)去讀一首晦澀難懂的詩詞,倒不如花十天的時(shí)間去看一部網(wǎng)絡(luò)小說來得暢快,即便是如《紅樓夢》這樣的文學(xué)佳作,在《盜墓筆記》或是《斗破蒼穹》面前,也如螳臂當(dāng)車,這就是當(dāng)下大家的普遍態(tài)度。
詩在當(dāng)下,就如遠(yuǎn)方! 但在這樣一個(gè)詩歌不被歡迎的時(shí)代,我們還是驚喜的看到不少優(yōu)秀的詩人和杰出的詩歌作品涌現(xiàn)。新銳作家趙嘉音和她的代表作《鳶尾》系列就是其中之一。
“鳶尾”是趙嘉音創(chuàng)立的一種新文體詩。其繼承了中華古詩詞傳統(tǒng)中或厚重或輕靈的意境,結(jié)合現(xiàn)代新月派的聞一多老先生提出的三美主義并加以延伸提煉,其首次更改了詩歌的表現(xiàn)形式,從而形成獨(dú)特的閱讀美感以及悠遠(yuǎn)意境。脫胎于現(xiàn)代詩,內(nèi)核傳承自中華古詩詞,與二者最基本的表現(xiàn)形式區(qū)別就是:“鳶尾”將詩歌題目放于“鳶尾”的末行作為詩歌不可分割的一部分永存。
鳶尾”系列詩歌作品有兩個(gè)最大的特點(diǎn):
其一,結(jié)構(gòu)層次上的創(chuàng)新。
鳶尾大多短小精悍篇幅不長,文字深刻有力,力量直擊人心;鳶尾的題目居于末尾作為詩歌不可分割的一部分與詩歌永存,其作用不僅僅是形式上的改變,也不同于那些“無題”,若是去掉鳶尾標(biāo)題全詩將會(huì)黯然失色。
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