晚清時(shí)，國人樣貌如何？常人印象中，這些人無論官職大小，都是長辮灰袍、身體佝僂，眼神茫然，一臉無奈，反映了夕陽帝國的羸弱形象。

　　2011年9月，北京，首都博物館。6幅晚清人物肖像油畫的展出，讓人們顛覆了往日想象。人物肖像中，既有普通百姓，也有皇族和權(quán)臣，畫中人神采飛揚(yáng)，清新大方。為他們畫像的，是一位荷蘭畫家——胡博·華士。

　　華士是一位有著奇特人生的畫家，曾兩次來到中國，留下很多畫作。這些畫作，成為那個(gè)逝去時(shí)代的珍貴記錄。其中，最為傳奇的是，他為清朝的慈禧太后畫過肖像油畫。

　　第一次來華

　　1898年，華士在澳門稍做停留，來到了中國內(nèi)地。

　　他的第一站是上海。

　　在浦江飯店，他有幸找到了一位來自蘇州上流社會的女學(xué)生做模特。如今看來，畫像中的女子五官輪廓準(zhǔn)確鮮明，有著大家閨秀的端莊氣質(zhì)。

　　華士還結(jié)識了一位來自福州的女子，據(jù)說她是福建水師一位軍官的女兒，芳齡18歲，姓何。

　　為了不讓這些女模特的名譽(yù)受損，在繪畫過程中，她們有女傳教士陪伴，繪畫結(jié)束后，乘坐遮掩密實(shí)的轎子離開。

　　此后，華士來到了天津。

　　在這個(gè)港口城市，他遇到了挪威軍官諾曼，兩人成為要好的朋友。

　　諾曼在兩年前來到中國，是一個(gè)“中國通”。他參加過甲午戰(zhàn)爭，當(dāng)時(shí)在袁世凱的北洋新軍中當(dāng)軍事顧問，負(fù)責(zé)訓(xùn)練騎兵，設(shè)計(jì)軍服。

　　在諾曼的引薦下，華士見到了袁世凱。

　　時(shí)值義和團(tuán)運(yùn)動爆發(fā)前夕，軍中彌漫著濃烈的反洋情緒。諾曼怕華士受到傷害，幾乎跟他寸步不離，睡覺時(shí)手里也握著槍。

　　袁世凱待華士為座上賓，甚至每天早晨騰出一點(diǎn)時(shí)間，給他當(dāng)模特。

　　袁世凱的肖像油畫，就是在這樣的背景下畫成的。

　　事實(shí)上，華士的“野心”很大，希望光緒皇帝、慈禧太后以及更多的朝廷大員成為他的模特。但當(dāng)時(shí)有一種迷信觀點(diǎn)，面貌被人如實(shí)繪制，會有無妄之災(zāi)，而且紫禁城戒備森嚴(yán)，外人很難進(jìn)入。在袁世凱的介紹下，華士認(rèn)識了時(shí)任總理各國事務(wù)衙門大臣的慶親王奕，并成功說服他成為自己的模特。

　　據(jù)說，華士一共為奕畫了兩幅畫像，不過留在中國的一幅至今不知去向。

　　華士還為晚清重臣李鴻章畫過像，但李鴻章是否親自給他做過模特?zé)o法查證，因?yàn)楹推渌嬒癖龋铠櫿碌漠嬒癯叽缫『芏唷Ｓ幸环N說法是，這幅畫像可能為華士參考照片繪制的臨摹之作。

　　據(jù)說，華士還為西藏的活佛、喇嘛等人作過畫。

　　1899年6月，華士夫婦離開中國，前往朝鮮。為朝鮮高宗李熙畫像。

　　同年12月，他和妻子回到紐約，并于次年加入美國國籍。

　　華士帶回的這批東方人物畫像，引起了轟動。

　　“不要皺紋”

　　1905年，華士接到一個(gè)特殊的邀請。邀請來自清朝外務(wù)部（前身為總理各國事務(wù)衙門），請他為外務(wù)部官員畫像。華士并不情愿，故意開了一個(gè)高價(jià)。沒想到，外務(wù)部竟一口答應(yīng)。

　　同年6月，華士到達(dá)北京。等待他的，是一個(gè)更大的驚喜。

　　當(dāng)時(shí)的外務(wù)部侍郎（相當(dāng)于副部長）伍廷芳悄悄告訴他，這次的油畫模特是71歲的慈禧太后。

　　在寫給家人的信中，華士開玩笑道，“應(yīng)該要兩倍的價(jià)格”。

　　事實(shí)上，1903年，慈禧曾做過一位美籍女畫家的模特。那位女畫家畫的肖像畫后來贈給了美國政府，現(xiàn)藏于華盛頓國家博物館。

　　此次，據(jù)說是慈禧看到了華士為奕繪制的畫像，怦然心動。

　　1905年6月20日，華士第一次覲見慈禧，地點(diǎn)在紫禁城的西苑。

　　慈禧端坐在一把金座椅上，身后，兩名太監(jiān)舉著巨大的宮扇，兩旁還站立著12名太監(jiān)。

　　華士贊美了慈禧的面容，“親切美麗，流露出堅(jiān)定的意志，我立即就喜歡上了她”。

　　慈禧提出了很多“要求”——面部不能出現(xiàn)陰影；眼睛要畫大一點(diǎn)；嘴部要顯得豐滿，不能下垂；雙眉要直，鼻子不著任何陰影……

　　“總之，不要陰影、不要陰影、不要陰影，也不要皺紋！”華士在信中向親友抱怨。

　　慈禧給他的時(shí)間也頗為苛刻，只有四次，每次近一個(gè)小時(shí)。

　　華士先按慈禧的樣貌畫出了肖像小樣，而后在寓所完成細(xì)節(jié)。最難得的是牌匾上的幾個(gè)中國字，據(jù)說華士畫了很長時(shí)間，最后發(fā)誓說，沒有一個(gè)中國人會相信是他畫出這些字的。

　　兩個(gè)多月后，畫作終于完成，由于各種苛刻的“要求”，慈禧太后被“成功地繪成了一個(gè)30歲婦人的容貌”。

　　華士得意地說：“我的名字將會重復(fù)出現(xiàn)在中國的史籍里。”

　　如今，這幅油畫藏于頤和園，畫中的慈禧坐在硬木靠椅上，面目平靜，神態(tài)安詳。

　　慈禧非常滿意，但還是“雞蛋里挑骨頭”，提出了幾個(gè)小意見。

　　華士一氣之下，于當(dāng)年11月離開了中國。

　　3年后，慈禧去世。

　　第二幅慈禧畫

　　1905年12月5日，華士回到美國。華士心有不甘，決心以那幅初稿為基礎(chǔ)，完成一幅完全寫實(shí)的慈禧肖像畫。兩個(gè)月后，他終于畫完了。這幅油畫在中央公園的畫室向公眾展示。

　　曾有報(bào)刊評價(jià)此畫——“最佳處就是雙眼，讓人直視片刻就不得不閃避開，仿佛這位東方的太后就在你的面前，肆意燃燒著她的權(quán)勢和淫威”。

　　這幅油畫，現(xiàn)存于哈佛大學(xué)福格博物館。

　　回到美國后，華士生活舒適，再也沒有做過長途旅行。據(jù)其后人說，華士晚年時(shí)，經(jīng)常畫的對象是慈禧太后賞賜給他的瓷器。1935年，華士因患肺炎在家中去世，享年80歲。

　　華士的畫作收藏價(jià)值很高，在荷蘭和美國的知名畫廊里，經(jīng)常可以見到他的作品。法國盧浮宮，美國華盛頓史密松藝術(shù)博物館、紐約大都會藝術(shù)博物館都藏有他的油畫。華士留給兒子34幅畫作。1974年，他的兒子在法國巴黎去世，后人整理遺物時(shí)，發(fā)現(xiàn)了這些作品，將它們帶回了美國。其中，就包括那6幅晚清人物肖像油畫。由于保存不善，這些畫像已經(jīng)顏色發(fā)黑，甚至遭到蟲蛀。經(jīng)過整理和修復(fù)，畫作恢復(fù)了往昔光彩照人的樣子。

　　2010年，華士的后人遠(yuǎn)渡重洋，將6幅晚清人物肖像油畫捐給了中國首都博物館。悠悠百載，它們回歸故土。