詠繡障

　　胡令能

　　日暮堂前花蕊嬌， 爭拈小筆上床描。

　　繡成安向春園里， 引得黃鶯下柳條。

　　注釋

　　⑴此詩一本題作《詠繡障》。繡障：刺繡屏風。繡樣：描畫刺繡圖樣，用針刺繡前的一道工序。

　　⑵花蕊（ruǐ）嬌：雙關(guān)語，一指刺繡圖樣，一喻刺繡少女。花蕊：花心。嬌：美麗鮮艷。

　　⑶拈（niān）：用兩三個指頭捏住。床：指繡花時繃繡布的繡架。床：指繡花架。

　　⑷安：安置，擺放。

　　⑸下柳條：從柳樹枝條上飛下來。

　　譯文

　　天色將晚，堂屋前面的花朵開放得鮮艷美麗，這一景致，引動了幾位繡女，她們拿著描花的彩筆，精心地把花朵描在繃著繡布的繡架上。

　　繡女們把繡成的屏風擺放在春天的花園里，因繡得精巧逼真，竟引逗得黃鶯飛下柳條，向著繡障中的花間飛來，在真花假花之中歡啼。[

　　賞析：

　　《觀鄭州崔郎中諸妓繡樣》是唐代詩人胡令能的詩作。此詩借吟詠繡障，歌頌繡工們繡制屏風的高超技藝。前兩句寫傍晚繡女們爭先恐后描繪刺繡圖樣的情態(tài)，后兩句夸張刺繡之美達到亂真的地步。四句詩如同四幅畫，反映出刺繡的精美。作品運用襯托的描寫技巧，以明暗、正反的描寫，相互映襯，頓抑有聲，引人入勝。

　　這是一首贊美刺繡精美的詩。首句“日暮”、“堂前”點明時間、地點。“花蕊嬌”，花朵含苞待放，嬌美異常──這是待繡屏風（繡障）上取樣的對象。

　　首句以靜態(tài)寫物，次句則以動態(tài)出人：一群繡女正競相拈取小巧的畫筆，在繡床上開始寫生，描取花樣。爭先恐后的模樣，眉飛色舞的神態(tài)，都從“爭”字中隱隱透出。“拈”，是用三兩個指頭夾取的意思，見出動作的輕靈，姿態(tài)的優(yōu)美。這一句雖然用意只在寫人，但也同時帶出堂上的布置：一邊擺著筆架，正對堂前的寫生對象（“花蕊”），早已布置好繡床。

　　三四句寫“繡成”以后繡工的精美巧奪天工：把完工后的繡屏風安放到春光爛漫的花園里去，雖是人工，卻足以亂真，你瞧，黃鶯都上當了，離開柳枝向繡屏風飛來。末句從對面寫出，讓亂真的事實說話，不言女紅之工巧，而工巧自見。而且還因黃鶯入畫，豐富了詩歌形象，平添了動人的情趣。

　　從二句的“上床描”到三句的“繡成”，整個取樣與刺繡的過程都省去了，象“花隨玉指添春色，鳥逐金針長羽毛”（羅隱《繡》）那樣正面描寫繡活進行時飛針走線情況的詩句，是不可能在這首詩中找到的。

　　沈德潛在論及題畫詩時說：“其法全在不粘畫上發(fā)論。”（《說詩晬語》卷下）“不粘”在繡工本身，而是以映襯取勝，也許這就是《詠繡障》在藝術(shù)上成功的主要奧秘。