總覺得唐詩中的情詩相對于婉轉(zhuǎn)纏綿的宋詞而言，讓人體會到的是另外一種風(fēng)格。仿佛多情的宋詞是淡雅多彩、細(xì)細(xì)描繪的工筆畫，而唐詩之言情，更像是氣度嚴(yán)謹(jǐn)、凝練簡潔的國畫。于寥寥數(shù)筆中勾勒出巴山楚水，古柏青松，更留出山水之余的空白，只覺遠(yuǎn)天之外余味未絕，別有一番風(fēng)采。

　　先說說李白的詩吧，他的詩作中雖說情詩不多，我卻覺得那不多的幾首真是篇篇精品，縱然只有一篇傳世亦足以揚(yáng)名。就拿他的《秋風(fēng)詞》來說，開篇四句的神來之筆，“秋風(fēng)清，秋月明，落葉聚還散，寒鴉棲復(fù)驚”，便立時讓人覺得氣度非凡，想來已經(jīng)有人忍不住將那四句化為丹青妙筆了吧。最后兩句“早知如此絆人心，何如當(dāng)初莫相識”更是將心中的反反復(fù)復(fù)尋尋覓覓化作了一聲長嘆，把握之準(zhǔn)，入木三分，說是千古名句也不為過吧。

　　至于王維的《相思》，“紅豆生南國，春來發(fā)幾枝。愿君多采擷，此物最相思”，語淺情深，看似平淡無奇，卻如老酒一般，初時并無異處，然歷久彌香。高手之作，大抵如此。這本是贈友之作，可是人們平時更容易把它當(dāng)做情人之間的寄語來理解。其實(shí)想想也無不可，酒意既然并無二致，又何必在乎酒杯呢。管它是什么樣的酒杯，有此好酒，便已足夠。

　　讓人為之驚嘆為之傾心的優(yōu)秀詩作也不僅僅只出于李杜等人之手，其他人的大名在文學(xué)史上、在中文系的教科書上自然都是有的，只是我們這些非專業(yè)人士不太了解罷了。在這些我們本來不了解的詩作之中，卻不乏精品。比如唐末張泌的《寄人》：“別夢依依到謝家，小廊回合曲闌斜。多情只有春庭月，猶為離人照落花。”在我看來，這正是典型的唐詩風(fēng)格，凝練簡潔，余韻悠長，于尋常語言之中藏下了如此委婉細(xì)致的情感。佳作不須多，一篇驚天下!只看這首小詩便覺得，至少從這首詩的表現(xiàn)來看，張泌的“文詞清麗”只怕不弱于小杜。其實(shí)這一類作品真是不少，也可能是“越讀越多”吧，因為很多妙處是一時之間體會不到的，甚至很多時候還會出現(xiàn)讀不懂的情況，只有當(dāng)自己懂得了，或者是有了經(jīng)歷，有了感慨，才能讀懂作者的感慨，才能讀出那些看似平淡的詩作的妙處。

　　幾年前看過王力先生的一首詩，《題中國歷代詩話選》，“詩家三昧不難求，形象思維孰與儔。南國永懷花似火，西樓獨(dú)上月如鉤。萋萋芳草添游興，滾滾長江動旅愁。情景交融神韻在，不須雕飾自風(fēng)流。”王老形象地闡述中國古典詩歌重形象思維的特點(diǎn)。毛主席在給陳毅的信中也談?wù)撨^這個問題，他說：“宋人多數(shù)不懂詩是要用形象思維的，一反唐人規(guī)律，所以味同嚼蠟。”由此可見，唐詩之所以成為唐詩，是有它的道理的，那種凝練簡潔，那種清麗自然，至今讓人高山仰止。查禮在《銅鼓書堂詞話》中說：“情有文不能達(dá)、詩不能道者，而獨(dú)于長短句中可以委婉形容之。”此言大為有理，然而并非是說唐詩便無法言此等委婉細(xì)微之情，更何況并非所有心緒都要“委婉形容之”，像凝練含蓄的唐詩那樣，像善于留白的國畫那樣，要的就是那山水之后的空白。因為有的時候，一切盡在不言之中。