關(guān)于馬的詩(shī)句

關(guān)于馬的詩(shī)句1

　　1、聞道長(zhǎng)安燈夜好，雕輪寶馬如云。毛滂《臨江仙都城元夕》

　　2、竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕？一蓑煙雨任平生。蘇軾《定風(fēng)波三月七日》

　　3、可憐此地?zé)o車馬，顛倒青苔落絳英。韓愈《題張十一旅舍三詠榴花》

　　4、江春不肯留歸客，草色青青送馬蹄。劉長(zhǎng)卿《送李判官之潤(rùn)州行營(yíng)》

　　5、馬上逢寒食，愁中屬暮春。宋之問《途中寒食題黃梅臨江驛寄崔融》

　　6、白馬金羈遼海東，羅帷繡被臥春風(fēng)。李白《春怨》

　　7、只解沙場(chǎng)為國(guó)死，何須馬革裹尸還。徐錫麟《出塞》

　　8、為惜故人去，復(fù)憐嘶馬愁。高適《送魏八》

　　9、更催飛將追驕虜，莫遣沙場(chǎng)匹馬還。嚴(yán)武《軍城早秋》

　　10、馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。周邦彥《少年游并刀如水》

　　11、軟草平莎過雨新，輕沙走馬路無塵。蘇軾《浣溪沙軟草平莎過雨新》

　　12、相逢意氣為君飲，系馬高樓垂柳邊。王維《少年行四首》

　　13、塞馬一聲嘶，殘星拂大旗。納蘭性德《菩薩蠻朔風(fēng)吹散三更雪》

　　14、馬革里尸當(dāng)自誓，蛾眉伐性休重說。辛棄疾《滿江紅漢水東流》

　　15、蠶饑妾欲去，五馬莫留連。李白《子夜吳歌春歌》

　　16、鐵馬云雕久絕塵，柳營(yíng)高壓漢營(yíng)春。溫庭筠《過五丈原》

　　17、九州生氣恃風(fēng)雷，萬馬齊喑究可哀。龔自珍《己亥雜詩(shī)其二百二十》

　　18、此日六軍同駐馬，當(dāng)時(shí)七夕笑牽牛。李商隱《馬嵬其二》

　　19、弓背霞明劍照霜，秋風(fēng)走馬出咸陽(yáng)。令狐楚《年少行四首其三》

　　20、山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。岑參《白雪歌送武判官歸京》

　　21、兵散弓殘挫虎威，單槍匹馬突重圍。汪遵《烏江》

　　22、胡馬大宛名，鋒棱瘦骨成。杜甫《房兵曹胡馬詩(shī)》

　　23、客子過壕追野馬，將軍韜箭射天狼。李夢(mèng)陽(yáng)《秋望》

　　24、東指羲和能走馬，海塵新生石山下。李賀《天上謠》

　　25、已訴征求貧到骨，正思戎馬淚盈巾。杜甫《又呈吳郎》

　　26、跨馬出郊時(shí)極目，不堪人事日蕭條。杜甫《野望》

關(guān)于馬的詩(shī)句2

　　夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢(mèng)來《十一月四日》

　　竹馬踉蹡沖淖去，紙鳶跋扈挾風(fēng)鳴《觀村童戲溪》

　　亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄《錢塘湖春行》

　　草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕《觀獵》

　　小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬《天凈沙》

　　揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴《送友人》

　　好水好山看不足，馬蹄催趁月明歸《池州翠微亭》

　　云橫秦嶺家何在？雪擁藍(lán)關(guān)馬不前《左遷至藍(lán)關(guān)》

　　山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處《白雪歌送武》

　　葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催《涼州詞》

　　射人先射馬，擒賊先擒王《前出塞》

　　春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長(zhǎng)安花《登科后》

　　還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍《望江南》

　　但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山《出塞》

　　胡馬依北風(fēng)，越鳥巢南枝《古詩(shī)十九首》

　　牧人驅(qū)犢返，獵馬帶禽歸《野望》

　　馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚《破陣子》

　　毛文錫--《臨江仙》

　　暮蟬聲盡落斜陽(yáng)，銀蟾影掛瀟湘。

　　黃陵廟側(cè)水茫然。

　　楚江紅樹，煙雨隔高唐。

　　岸泊魚燈風(fēng)飐碎，白萍遠(yuǎn)散濃香。

　　靈娥鼓瑟韻清商。

　　朱弦凄切，云散碧天長(zhǎng)。

　　注釋

　　1.銀蟾：月亮。

　　2.楚江：流經(jīng)楚地的長(zhǎng)江。

　　3.飐：風(fēng)吹物使其顫動(dòng)。

　　4.清商：古代民樂簡(jiǎn)稱。

　　5.朱弦：瑟弦的美稱。

　　賞析

　　迷蒙的月色，迷蒙的煙寸，迷蒙的燈影，迷蒙的花香，心上人呀，你隱在這迷蒙的境界里，這迷蒙的境界有許多迷蒙朧的故事。黃陵廟中祭祀著大舜的兩個(gè)美麗的妃子，她們依然含淚企盼夫君歸來嗎？楚王夢(mèng)游高唐遇到的那位巫山神女，依然"旦為朝云。

　　暮為行雨，朝朝暮暮，陽(yáng)臺(tái)之下"嗎？還有湘水之神，那多情的湘夫人，依然在彈奏在彈奏著哀婉的錦瑟吧？心上人呀，你隱在這些迷蒙而凄艷的故事里。但我苦苦尋覓，卻尋不到你，你真是"所謂伊人，在水一方"呀！云散了，天晴了，消散了那迷蒙的境界，消散了那迷蒙的故事，也消散了你的身影，我的希冀……

　　孫光憲--《風(fēng)流子》

　　茅舍槿籬溪曲，雞犬自南自北。菰葉長(zhǎng)，水葓開，門外春波漲綠。聽織，聲促，軋軋鳴梭穿屋。

　　注釋

　　⑴槿（jǐn）籬：密植槿樹作為籬笆。溪曲：小溪彎曲處。

　　⑵菰（gū）葉：多年生草本植物，多生于我國(guó)南方淺水中。春天生新芽，嫩莖名茭白，可作蔬菜。秋天結(jié)實(shí)如米葉菰米，可煮食。

　　⑶水葓（hóng）：即葒草。生于路旁和水邊濕地，喜陽(yáng)、溫暖和濕潤(rùn)，耐瘠薄，不擇土壤，在濕地里野生。

　　譯文

　　在一條小溪拐彎的地方，有一所周圍圍著槿樹籬笆的茅舍。雞鳴狗吠之聲，時(shí)斷時(shí)續(xù)，從草房的南邊和北邊傳來。水邊的茭白的葉子已經(jīng)長(zhǎng)大，茭白也可以采來做成美味的菜了。那葒草，葉呈紅色，也已開放。門外池塘里蕩漾著碧波。雖然，在茅舍外，看不見那忙于織布的農(nóng)家婦女，但她那“軋軋鳴梭”的急促的織布聲，卻從房屋里傳到外邊來。

　　賞析

　　孫光憲生長(zhǎng)在五代的后唐和北宋初期。他很勤學(xué)，博通經(jīng)史。這首《風(fēng)流子》，在他的八十多首詞中，是別具一格的。它描寫了田園、村舍的風(fēng)光，生活氣息很濃。詞中描繪的是一幅安詳?shù)乃l(xiāng)農(nóng)家圖，連雞犬都在安詳?shù)貋砘匾捠常q如從容不迫的散步，但作者更看出這安詳中不息的生機(jī)，在葉上，在花上，在門外流水，門里人家。那軋軋織布聲卻是他驀然聽到的，就從他駐足留戀的流水家傳出。于是他知道，在這安詳中忙碌，有急而“促”的勞作。

　　這是一首較早地描寫水鄉(xiāng)農(nóng)舍風(fēng)光的詞。作者以白描手法，描繪出一幅典型的具有水鄉(xiāng)特色的農(nóng)舍圖，令人讀來有一種清新爽快之感。從“門外春波漲綠”中的“春波”二字可以看出，詞中所寫的應(yīng)是春天里田園、村舍的大好風(fēng)光。春水綠波，曲溪澄碧在槿籬茅舍中傳出了織布的聲音。這首小詞內(nèi)容豐富，凡水鄉(xiāng)農(nóng)家具有代表性的東西，皆寫入詞中，有景有聲，雖無一字描寫人物，但從井然有序的庭院景物及織機(jī)聲，可以想見男耕女織的勤勞情況及水鄉(xiāng)農(nóng)事繁忙的景象。全詞樸實(shí)無華，具有濃厚的生活氣息，表達(dá)了作者愛慕水鄉(xiāng)的思想感情。

　　唐琬--《釵頭鳳》

　　世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風(fēng)干，淚痕殘。欲箋心事，獨(dú)語(yǔ)斜闌。難，難，難！

　　人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角聲寒，夜闌珊。怕人尋問，咽淚裝歡。瞞，瞞，瞞！

　　簡(jiǎn)析

　　唐琬這首詞，是對(duì)陸游所作的《釵頭鳳》詞的呼應(yīng)。在唐琬看來，世道人情是那樣的險(xiǎn)惡，一條封建禮法就把她和陸游這對(duì)恩愛夫妻活活拆散。遭受打擊的她猶如風(fēng)雨黃昏中的殘花。滿腹心事無處訴說，只能忍受無奈和痛恨。此時(shí)唐琬，猶如秋千架上的繩索，飄飄蕩蕩，無法把握自己的命運(yùn)。而更為不幸的是，改嫁后，連表達(dá)的自由也沒有了。長(zhǎng)夜無眠，角聲凄涼，欲訴痛苦，只能強(qiáng)作顏笑。

　　賞析

　　唐琬是我國(guó)歷史上常被人們提起的美麗多情的才女之一。她與大人陸游喜結(jié)良緣，夫婦之間伉儷相得，琴瑟甚和。這實(shí)為人間美事。遺憾的是身為婆婆的陸游母親對(duì)這位有才華的兒媳總是看不順眼，硬要逼著陸游把他相親相愛的她給休了。陸游對(duì)母親的干預(yù)采取了敷衍的態(tài)度；把唐琬置于別館，時(shí)時(shí)暗暗相會(huì)。不幸的是，陸母發(fā)現(xiàn)了這個(gè)秘密，并采取了斷然措施，終于把這對(duì)有情人拆散了。有情人未成終生的眷屬，唐琬后來改嫁同郡宗人趙士程，但內(nèi)心仍思念陸游不已。在一次春游之中，恰巧與陸游相遇于沈園。唐琬征得趙士程同意后，派人給陸游送去了酒肴。陸游感念舊情，悵恨不已，寫了著名的《釵頭鳳》詞以致意。唐琬則以此詞相答。

　　詞的上片交織著十分復(fù)雜的感情內(nèi)容。“世情薄，人情惡”兩句，抒寫了對(duì)于在封建禮教支配下的世故人情的憤恨之情。“世情”所以“薄”，“人情”所以“惡”，皆因“情”受到封建禮教的腐蝕。《禮記·內(nèi)則》云：“子甚宜其妻，父母不悅，出。”陸母就是根據(jù)這一條禮法，把一對(duì)好端端的恩愛夫妻拆散了。用“惡”、“薄”兩字來抨擊封建禮教的害人本質(zhì)，極為準(zhǔn)確有力，作者對(duì)于封建禮教的深惡痛絕之情，也借此兩字得到了充分的宣泄。“雨送黃昏花易落”，采用象征的手法，暗喻自己備受摧殘的悲慘處境。陰雨黃昏時(shí)的花，原是陸游詞中愛用的意象。其《卜算子曾借以自況。唐琬把這一意象吸入己作，不僅有自悲自悼之意，而且還說明了她與陸游心心相印，息息相通。“曉風(fēng)干，淚痕殘”，寫內(nèi)心的痛苦，極為深切動(dòng)人。被黃昏時(shí)分的雨水打濕的了花花草草，經(jīng)曉風(fēng)一吹，已經(jīng)干了，而自己流淌了一夜的淚水，至天明時(shí)分，猶擦而未干，殘痕仍在。這是多么的痛心啊！以雨水喻淚水，在古代詩(shī)詞中不乏其例，但以曉風(fēng)吹得干雨水來反襯手帕擦不干淚水，借以表達(dá)出內(nèi)心的永無休止的悲痛，這無疑是唐琬的獨(dú)創(chuàng)。“欲箋心事，獨(dú)語(yǔ)斜闌”兩句是說，她想把自己內(nèi)心的別離相思之情用信箋寫下來寄給對(duì)方，要不要這樣做呢？她在倚欄沉思獨(dú)語(yǔ)。“難、難、難！”均為獨(dú)語(yǔ)之詞。由此可見，她終于沒有這樣做。只因封建禮教的殘酷不仁。這一疊聲的“難”字，由千種愁恨，萬種委屈合并而成，因此似簡(jiǎn)實(shí)繁，以少總多，既上承開篇兩句而來，以表現(xiàn)出處此衰薄之世做人之難，做女人之更難；又開啟下文，以表現(xiàn)出做一個(gè)被休以后再嫁的女人之尤其難。

　　過片“人成各，今非昨，病魂常似秋千索”，這三句藝術(shù)概括力極強(qiáng)。“人成各”是就空間角度而言的.。作者從陸游與自己兩方面設(shè)想：自己在橫遭離異之后固然感到孤獨(dú)，而深深愛著自己的陸游不也感到形單影只嗎？“今非昨”是就時(shí)間角度而言的。其間包含著多重不幸。從昨日的美滿婚煙到今天的兩地相思，從昨日的被迫離異到今天的被迫改嫁，這是多么不幸！但不幸的事兒還在繼續(xù)：“病魂常似秋千索。”說“病魂”而不說“夢(mèng)魂”，顯然是經(jīng)過考慮的。夢(mèng)魂夜馳，積勞成疾，終于成了“病魂”。昨日方有夢(mèng)魂，至今日卻只剩“病魂”。這也是“今非昨”的不幸。更為不幸的是，改嫁以后，竟連悲哀和流淚的自由也喪失殆盡，只能在晚上暗自傷心。“角聲寒，夜闌珊，怕人尋問，咽淚裝歡”四句，具體傾訴出了這種苦境。“寒”字狀角聲之凄涼怨慕，“闌珊”狀長(zhǎng)夜之將盡。這是徹夜難眠的人方能感受得如此之真切。

　　大凡長(zhǎng)夜失眠，愈近天明，心情愈感煩躁，而此詞中的女主人公不僅無暇煩躁，反而還要咽下淚水，強(qiáng)顏歡笑。其心境之苦痛可想而知。結(jié)句以三個(gè)“瞞”字作結(jié)，再次與開頭相呼應(yīng)。既然可惡的封建禮教不允許純潔高尚的愛情存在，那就把它珍藏在心底吧！因此愈瞞，愈能見出她對(duì)陸游的一往情深和矢志不渝的忠誠(chéng)。

　　與陸游的原詞比較而言，陸游把眼前景、見在事融為一體，又灌之以悔恨交加的心情，著力描繪出一幅凄愴酸楚的感情畫面，故頗能以特有的聲情見稱于后世。而唐琬則不同，她的處境比陸游更悲慘。自古“愁思之聲要妙”，而“窮苦之言易好也”（韓愈《荊潭唱和詩(shī)序》）。她只要把自己所遭受的愁苦真切地寫出來，就是一首好詞。因此，此詞純屬自怨自泣、獨(dú)言獨(dú)語(yǔ)的感情傾訴，主要以纏綿執(zhí)著的感情和悲慘的遭遇感動(dòng)古今。兩詞所采用的藝術(shù)手段雖然不同，但都切合各自的性格、遭遇和身分。可謂各造其極，俱臻至境。合而讀之，頗有珠聯(lián)璧合、相映生輝之妙。

　　世傳唐琬的這首詞，在宋人的記載中只有“世情薄，人情惡”兩句，并說當(dāng)時(shí)已“惜不得其全闋”（詳陳鵠《耆舊續(xù)聞》卷十）。此詞最早見于明代卓人月所編《古今詞統(tǒng)》卷十及清代沈辰垣奉敕編之《歷代詩(shī)余》卷一一八所引夸娥齋主人說。由于時(shí)代略晚，故俞平伯懷疑這是后人依據(jù)殘存的兩句補(bǔ)寫而成。

　　歐陽(yáng)炯--《春光好》

　　天初暖，日初長(zhǎng)，好春光。萬匯此時(shí)皆得意，

　　競(jìng)芬芳。筍迸苔錢嫩綠，花偎雪塢儂香。誰(shuí)把金絲裁剪卻，掛斜陽(yáng)？

　　賞析

　　和煦的陽(yáng)光，風(fēng)和日麗，萬物快活地"競(jìng)"芬芳。筍兒可著勁兒猛長(zhǎng)、身子簡(jiǎn)直要"迸"開了，迸出滿身嫩綠。花兒，羞羞答答的，"偎"在雪塢上，灑出滿世界濃香。透過那金絲般的柳枝，看得見一輪落日，仿佛它們就"掛"在斜陽(yáng)上。

　　吳西逸--《雙調(diào)·蟾宮曲·紀(jì)舊》

　　折花枝寄與多情[一]，喚起真真[二]，留戀卿卿[三]。隱約眉峰[四]，依稀霧鬢[五]，仿佛銀屏[六]。曾話舊花邊月影，共銜杯扇底歌聲[七]。款款深盟[八]，無限思量，笑語(yǔ)盈盈[九]。

　　注釋

　　[一]“折花枝”句：這里暗用陸凱寄給范曄一枝梅花的典故。《太平御覽》九七引《荊州記》：“陸凱與范曄相善，自江南寄梅花一枝，詣長(zhǎng)安與曄，與贈(zèng)以曰：‘折花逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有。

　　[二]喚起真真：真真，美人名。《太平廣記》二八六：“唐進(jìn)士趙顏于畫工處得一軟障，圖一婦人甚麗。顏謂畫工曰：‘世無其人也。如可令生，余愿納為妻。’畫工曰：‘余神畫也。此亦有名，曰真真。呼其名百日，晝夜不歇，即必應(yīng)之。應(yīng)，即以百家彩灰酒灌之，必活’。顏如其言，遂呼之百日，盡夜不止。乃應(yīng)曰‘諾’。急以百家彩灰酒灌之，遂呼之活。下步言笑，飲食如常。曰：謝君召妾，妾愿侍箕帚，終歲，生一兒。年二歲，友人曰：‘此妖也，必與君為患。余有神劍可斬之’。其夕遺顏劍。劍才及顏室，真真乃泣曰：‘妾南岳地仙也。無何為人畫妾之形，君又呼妾之名。既不奪君愿。今君疑妾，妾不可住’。言訖，攜其子，卻上軟障，嘔出先所飲百家彩灰酒。睹其障，唯添一孩子。皆是畫焉。”

　　[三]卿卿：夫妻間的親昵稱呼。

　　[四]眉峰：古人把美人的眉比作山，所以眉端叫做“眉峰”。

　　[五]霧鬢：形容婦女頭發(fā)的蓬松。

　　[六]銀屏：華麗的屏風(fēng)。

　　[七]扇底歌聲：舞扇遮掩下唱的歌聲。

　　[八]款款：形容忠貞不二。司馬遷《報(bào)任安書》：“誠(chéng)欲效其款款之愚。”深盟：深深的誓言。

　　[九]盈盈：儀態(tài)優(yōu)美的樣子。《古詩(shī)十九首》：“盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖。”