蘇軾孤獨(dú)的古詩(shī)句
人生于世，總是孤獨(dú)的，但是，我們的孤獨(dú)總是難以言表。下面小編為你整理了蘇軾孤獨(dú)的古詩(shī)句，希望能幫到你！
卜算子·蘇軾
缺月掛疏桐，漏斷人初靜。
誰(shuí)見(jiàn)幽人獨(dú)往來(lái)，縹緲孤鴻影。
驚起卻回頭，有恨無(wú)人省。
揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。
【注釋】：
黃州定惠院寓居作
疏桐：枝葉稀疏的桐樹(shù)。
漏斷：謂夜已深。
幽人：幽居之人。此是形容孤雁。
縹緲：隱隱約約，若有若無(wú)。
省：了解。
【賞析】：
這首詞是蘇軾因“烏臺(tái)詩(shī)案”入獄，釋放后被貶謫黃州時(shí)所作。詞作動(dòng)、傳神地描繪了孤雁的形象，它孤傲、自甘寂寞，正反映了作者幽憤寂苦的心情。
黃庭堅(jiān)稱(chēng)其“語(yǔ)意高妙”、“筆下無(wú)一點(diǎn)塵俗氣”。
賀新郎[1]
乳燕飛華屋[2]，悄無(wú)人槐陰[3]轉(zhuǎn)午，晚涼新浴。
手弄生綃白團(tuán)扇，扇手一時(shí)似玉[4]。漸困倚孤眠清熟。
簾外誰(shuí)來(lái)[5]推繡戶(hù)，枉教人夢(mèng)斷瑤臺(tái)曲[6]，又卻是，風(fēng)敲竹[7]。
石榴半吐紅巾蹙[8]，待浮花浪蕊[9]都盡，伴君幽獨(dú)[10]。
秾艷一枝細(xì)看取，芳意千重似束[11]。又恐被秋風(fēng)驚綠[12]。
若待得君[13]來(lái)向此，花前對(duì)酒不忍觸。共粉淚，兩簌簌[14]。
注釋
[1]本詞后片多詠石榴，如元吳師道《禮部詩(shī)話(huà)》稱(chēng)為“別一格”，同前《卜算子》注[4]引《苕溪漁隱叢話(huà)》之說(shuō)；如清譚獻(xiàn)評(píng)《詞辨》說(shuō)“下闋別開(kāi)異境”；這類(lèi)說(shuō)法大意不誤，亦未盡合。如本詞下片并非只說(shuō)石榴，參看《卜算子》詞注[4]及下注[14]。
關(guān)于本詞也有一些故事，有謂為官妓秀蘭而作(見(jiàn)楊湜《古今詞話(huà)》，胡仔已駁之)。有謂為侍妾榴花作(見(jiàn)《耆舊續(xù)聞》卷二)，有謂在杭州萬(wàn)頃寺作，寺有榴花(見(jiàn)《艇齋詩(shī)話(huà)》)。這些都不過(guò)傳說(shuō)而已。如“寺有榴花”云云，疑即從白居易《題孤山寺山石榴花》詩(shī)而附會(huì)之。
[2]燕子營(yíng)巢，喜歡在雕梁畫(huà)棟間。小燕學(xué)飛，夏初景象。杜甫《題省中院壁》：“落花游絲白日靜，鳴鳩乳燕青春深。”
[3]“槐陰”一作“桐陰”。
[4]“白團(tuán)扇”見(jiàn)晉謝芳姿《團(tuán)扇歌》。“扇手”句兼用《世說(shuō)新語(yǔ)·容止》：“王夷甫容貌整麗，妙于談玄，恒捉白玉柄麈尾，與手都無(wú)分別。”(《晉書(shū)·王衍傳》作：“每捉玉柄麈尾，與手同色。”)
[5]“誰(shuí)來(lái)”，有誰(shuí)來(lái)，言無(wú)人。
[6]“瑤臺(tái)”，傳說(shuō)在昆侖山，仙人所居。“曲”，深曲之處。《離騷》：“望瑤臺(tái)之偃蹇兮，見(jiàn)有娀之佚女。”
[7]李益《竹窗聞風(fēng)寄苗發(fā)司空曙》：“開(kāi)門(mén)復(fù)動(dòng)竹，疑是故人來(lái)。”
[8]白居易《題孤山寺山石榴花》：“山榴花似結(jié)紅巾。”山石榴是杜鵑花，一名映山紅。這里借指石榴花。
[9]韓愈《杏花》：“浮花浪蕊鎮(zhèn)長(zhǎng)有。”
[10]《苕溪漁隱叢話(huà)》后集卷三十九：“蓋初夏之時(shí)，千花事退，榴花獨(dú)芳，因以寫(xiě)幽閨之情。”
[11]榴花多千葉重臺(tái)的，此句與上“紅巾蹙”句，并深得形容之妙。
[12]秋風(fēng)搖落，不但千紅早盡，亦萬(wàn)綠全消，是深一層寫(xiě)法。皮日休《石榴》：“石榴香老愁寒霜。”
[13]此“君”字與上“君”字，均指遠(yuǎn)人。
[14]“若待得”以下，作一句讀。謝朓《王孫游》：“無(wú)論君不歸，君歸芳已歇。”大意正同。“簌簌”近接粉淚，遠(yuǎn)承落花，故曰“共”，曰“兩”。用“若”字領(lǐng)頭，全句只是虛擬，泛指落花，已不限于上文石榴。[1]
譯文
雛燕兒穿飛在華麗的房屋。悄然無(wú)人，梧桐繹陰兒轉(zhuǎn)向正午，晚間涼爽，美人剛剛湯沐。手里搖弄著白絹團(tuán)扇，團(tuán)扇與素手似白玉凝酥。漸漸困倦余倚，獨(dú)自睡得香熟。窗外是誰(shuí)推響彩繡的門(mén)戶(hù)？白白地叫人驚散瑤臺(tái)仙夢(mèng)，原來(lái)是夜風(fēng)敲響了翠竹。
半開(kāi)的石榴花像紅巾疊簇。等浮浪的花朵零落盡，它就來(lái)陪伴美人的孤獨(dú)。取一枝濃艷石榴花細(xì)細(xì)看，千里花瓣下像美人的芳心情深自束。又恐被那西風(fēng)驟起，吹得只剩下一樹(shù)空綠，若等美人相對(duì)比，殘花之前對(duì)酒不忍相看，只有殘花與粉淚，零落兩簌簌。
蝶戀花
蝶懶鶯慵春過(guò)半。花落狂風(fēng)，小院殘紅滿(mǎn)。午醉未醒紅日晚，黃昏簾幕無(wú)人卷。
云鬢鬅松眉黛淺。總是愁媒，欲訴誰(shuí)消遣。未信此情難系絆，楊花猶有東風(fēng)管。
賞析
這首詞以種種柔美的意象，塑造出一個(gè)多愁善感的傷春少女形象；以 春意闌珊的景象，烘托出少女傷春的復(fù)雜心緒。
上片由寫(xiě)景過(guò)渡到寫(xiě)人。 春光已消逝大半，蝴蝶懶得 飛舞， 黃鶯也有些倦怠，風(fēng)卷花落，殘紅滿(mǎn)院。面對(duì)這“風(fēng)雨送春歸”、“無(wú)計(jì)留春住”的情景， 心事重重的少女，不免觸目 傷情，倍添寂寥之感。自然，蝶、鶯本來(lái)不見(jiàn)得慵懶，但從這位少女的眼光看來(lái)，不免有些 無(wú)精打采了。發(fā)端寫(xiě)景，下了“懶”、“慵”、“狂”、“殘”等字，就使周?chē)拔锩缮狭酥魅斯?感情色彩，隱約地透露了主人公的心境。以下寫(xiě)人：紅日偏西，午醉未醒，光線(xiàn)漸暗，簾幕低垂。此情此景，分明使人感到主人公情懶意慵，神倦魂銷(xiāo)。無(wú)一語(yǔ)言及傷春，而傷春意緒卻 宛然在目。
下片由寫(xiě)少女的外在形象，過(guò)渡到寫(xiě)內(nèi)心世界，點(diǎn)出傷春的底蘊(yùn)。首句以形寫(xiě)神，寫(xiě)因傷春而懶于梳洗。以下承上刻畫(huà)愁思之重。“總是愁媒，欲訴誰(shuí)消遣”，是說(shuō)觸處皆能生愁，無(wú)人可為排解。“總”字統(tǒng)括一切，一切景物都成為愁的觸媒，而又無(wú)人可以 傾訴，則心緒之煩亂，襟懷之孤寂，可以想見(jiàn)。到此已把愁情推向 高潮。煞拍宕開(kāi)，謂此情將不會(huì)一無(wú)依托，楊花尚有東風(fēng)來(lái)吹拂照管，難道自身連楊花也不如嗎！楊花似 花非花，在花中身價(jià)不高，且隨風(fēng)飄蕩，有似薄命紅顏，一無(wú)依托。這里即景取喻，自比楊花，悲涼之情以曠語(yǔ)出之，愈覺(jué)凄惻動(dòng)人。
詞的結(jié)尾耐人尋味。它創(chuàng)造出新意境，寫(xiě)出了少女的消極傷感與天真大膽交織的矛盾心理，顯得不同凡響，別具一格。
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