戰爭是非常殘酷的，是血淋淋的，從詩歌藝術美學的角度考慮，它一點也不美，不宜直接描寫，所以絕大多數詩人都采用側面描寫。

　　第一把鑰匙是要弄清詩中哪些地方是對戰爭場面的描寫。

　　一是要抓住與戰爭有關的器物，如旗、鼓、干、戈，號角、戰車、轅門、烽火等；

　　二是要抓住與戰爭有關的地點和人、事、物，如樓蘭、陰山、瀚海、涼州、長城、受降城、玉門關，單于、吐谷渾，羌笛、胡笳、琵琶，《折楊柳》、《落梅花》、《關山月》等，然后展開豐富的聯想，進行深入的揣摩，也能猜個八九不離十。

　　還以王昌齡的《從軍行（七）》來做個剖析：紅旗半卷出轅門中的紅旗指的是戰旗，它半卷出轅門，說明部隊為了提高行軍的速度和不被敵人發現，他們半卷紅旗，飛速前進。雖然作者沒有告訴人們這支部隊究竟要干什么，但透過緊張的氣氛，讀者自然知道其中的奧妙。

　　而前軍夜戰洮河北，已報生擒吐谷渾中的洮河北的是前方戰場，最關鍵的是末句，寫唐軍已生擒敵酋吐谷渾，取得了豐碩的戰果。擒賊先擒王，敵人已經群魔無首，只能狼狽逃竄，如鳥獸散。至于怎樣生擒敵酋，殘敵如何逃竄，那就讓讀者自己去想象了。這一構思非常巧妙，極富喜劇性，極富弦外音。羅貫中在《三國演義》第五回寫關云長溫酒斬華雄時即借用此法。但羅氏的語言尚不及此詩之簡練，多了關外鼓聲大振，喊聲大舉，如天摧地塌，岳撼山崩，眾皆失色等筆墨，當然這是因為小說與詩歌的創作方法不同而使之然，但其理一也。我們可用柳中庸《征人怨》（歲歲金河復玉關，朝朝馬策與刀環。三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山。）出一道題以鞏固之，題曰：詩以《征人怨》為題，而不著一個怨字，卻盡得風流，詩中之怨何來？請作簡要的分析?；卮鹎皯プ∵吶娺@一牛耳，抓住與邊塞有關的地名和戰爭用的器物，是關鍵之一；抓住復、與等虛字，是關鍵之二；抓住歲歲、朝朝等重疊詞，是關鍵之三；住歸、繞等動詞，是關鍵之四。自可答之曰：一是來自金河、玉關等許多實詞的排列與組合，

　　二是來自復、與等虛詞之巧用，三是來自歲歲、朝朝等重疊詞的妙飾，四是來自歸、繞等動詞的活用。

　　總結： 鑰匙有了，而且不只一把，俗話說，一把鑰匙開一把鎖，用起來也是很有講究的。這就要靈活運用，對具體的詩題做具體的分析與研究，找到能對鎖的那把鑰匙，自是不言而喻。