曉霜初著青林，望中故國凄涼早。蕭蕭漸積，紛紛猶墜，門荒徑悄。渭水風(fēng)生，洞庭波起，幾番秋杪。想重涯半沒，千峰盡出，山中路、無人到。

　　前度題紅杳杳。溯宮溝、暗流空繞。啼螀未歇，飛鴻欲過，此時(shí)懷抱。亂影翻窗，碎聲敲砌，愁人多少。望吾廬甚處，只應(yīng)今夜，滿庭誰掃。

　　注釋

　　水龍吟：詞牌名，姜夔詞注“無射商”，俗名越調(diào)。雙調(diào)一百二字，上片十一句四仄韻，下片十一句五仄韻。

　　曉霜：早上的霜露。著：附著。

　　望中：視野之中。故國：指南宋故地。

　　蕭蕭漸積：化用杜甫《登高》“無邊落木蕭蕭下”之句。蕭蕭：草木搖落之聲。

　　紛紛猶墜：意謂落葉片片飄墜。化用范仲淹《御街行·秋日懷舊》“紛紛墜葉飄香砌”之句。

　　門荒徑悄：意謂落葉掩埋了門庭路徑，一片荒涼寂靜。

　　渭水風(fēng)生：化用賈島、周邦彥詩詞寫落葉。賈島《憶江上吳處士》：“秋風(fēng)吹渭水，落葉滿長安。”周邦彥《齊天樂·綠蕪凋盡臺城路》：“渭水西風(fēng)，長安亂葉，空憶詩情婉轉(zhuǎn)。”

　　洞庭波起：化用屈原《湘夫人》：“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”句描寫落葉。

　　秋杪（miǎo）：暮秋，秋末。杪，樹梢。引申為時(shí)月的末尾。

　　重（chóng）崖半沒（mò）：寫山中落葉堆積，萬木凋零的情狀。

　　盡出：全是。

　　題紅：指紅葉題詩事。范攄《云溪友議》：“中書舍人盧渥，應(yīng)舉之歲，偶臨御溝，見一紅葉，命仆搴來。葉上有一絕句，置于巾箱，或呈于同志。及宣宗既省宮人，初下詔從百官司吏，獨(dú)不許貢舉人。渥后亦一任范陽，獨(dú)獲所退宮人。宮人睹紅葉而呈嘆久之，曰：‘當(dāng)時(shí)偶隨流，不謂郎君收藏巾篋。’驗(yàn)其書跡無不訝焉。詩曰：‘流水何太急，深宮盡日閑，殷勤謝紅葉，好去到人間。’”杳杳（yǎo）：幽遠(yuǎn)貌。

　　宮溝：皇宮之逆溝。

　　螀（jiāng）：蟬的一種。

　　飛鴻：指鴻雁。

　　亂影翻窗：樹葉亂落于窗前。

　　碎聲：此指落葉之聲。砌：臺階。

　　吾廬：我的家。甚：何。

　　只應(yīng)：只是。

　　滿庭誰掃：意謂無人掃落葉。白居易《長恨歌》有“落葉滿階紅不掃”之句。

　　參考譯文

　　早上的霜露剛剛附著在青綠的樹林上，視野中故國也早是一片凄涼之景。地上的落葉漸漸積累，樹上的葉子也紛紛欲墜落，門前荒蕪，路徑悄悄。渭水秋風(fēng)起，洞庭湖波涌，幾次暮秋了。想來重重疊疊的山上已經(jīng)落滿樹葉，千峰盡是萬木凋零之景，山上的路，沒有人可以到。

　　從前題紅之事已不再見，順著官溝而上，暗流空繞。蟬啼叫還沒有停歇，鴻雁欲過，此時(shí)的懷抱是悲傷的。樹葉雜亂地落于窗前，落葉掉落在臺階上發(fā)出聲音，多少愁苦之人。望我家在何處。只是今夜，滿庭的落葉誰來掃。

　　創(chuàng)作背景

　　陳廷焯在《詞則》中云：“其有慨于崖山乎？”據(jù)史料記載，宋端宗于景炎三年(公元1278年)4月不慎落入海中而受驚嚇，又目睹一直保護(hù)自己的親密大臣江萬載為救自己被狂風(fēng)海浪吞沒，驚病交加而死。趙昺被陸秀夫，張世杰、江萬載之子江鉦于同月在岡州擁立為帝，史稱宋少帝。五月，宋少帝改年號為“祥興”，六月，遷居到崖山(今廣東省新會縣南)，九月，將宋端宗葬于崖山。祥興二年（1279年），陸秀夫與宋少帝一同投海殉國。又據(jù)詹安泰考證，“啼螀未歇，飛鴻欲過，此時(shí)懷抱”三句指明了宋少帝未投海，而“望吾廬何處”句則說明此詞為杭州陷落后，宋軍于崖山死守時(shí)作，也就是說此詞應(yīng)作于祥興元年至二年之間。

　　賞析

　　《水龍吟·落葉》是南宋詞人王沂孫的作品。詞的上片著力于寫景。下片重在抒情。 詞人運(yùn)用嫻熟的筆法，使主觀和客觀融洽，構(gòu)成一個(gè)完整的整體，使其故國之思表達(dá)得自然而深刻，表現(xiàn)了詞人在南宋末期對現(xiàn)實(shí)難排的抑郁之情和凄涼境地。

　　暮秋天氣，嚴(yán)霜始降，草木黃落。在諸多文人筆下，落葉與時(shí)移物換、榮枯搖落同存長在，故而睹落葉而悲秋，因悲秋而傷情。通過描寫這種境界，表現(xiàn)了詞人在南宋末期對現(xiàn)實(shí)難排的抑郁之情和凄涼境地。

　　上片寫深秋“望中故國”落葉飄零的凄涼景象。“曉霜初著青林”以景帶情，用筆簡練，而輪廓頓明。作者在不經(jīng)意如實(shí)地描摹出來自然景色：晨曉寒霜，把昔日青蔥繁茂的林木籠罩。詞人因景生情，心中升起一股莫明的凄涼之情。“望中故國凄涼早”，無限心事，隱藏其中。“故國凄涼早”五字借秋初大自然的蕭索景象，寫朝代之替換，這景象不但指自然景象，也包括社會景象在內(nèi)，這是第一層。而凄涼的景象正應(yīng)照詞人的萬端愁緒，這是第二層。此詞似詠落葉，實(shí)則借以抒發(fā)心中對故國的思念，同時(shí)寄寓自己的身世之感。

　　為將“凄涼”落到實(shí)處，上片連用幾個(gè)與落葉有關(guān)的典故，使言辭雖簡，但寓意深刻而豐富。“蕭蕭漸積”這里借指落葉，實(shí)暗用杜甫“無邊落木蕭蕭下”（《登高》）詩意。“紛紛猶墜”與范仲淹《御街行·秋日懷舊》中“紛紛墜葉飄香砌”句意相似。“渭水風(fēng)生”用賈島“秋風(fēng)吹渭水，落葉滿長安”（《憶江上吳處士》）詩意。“洞庭波起”則借用屈原“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”（《湘夫人》）詩意。這幾個(gè)典故是獨(dú)立的，因緊扣落葉，便有了內(nèi)在聯(lián)系，毫無游離之感，而且補(bǔ)足了上句“故國凄涼早”。接下來，筆鋒一轉(zhuǎn)，用“想”作領(lǐng)字，領(lǐng)“重崖”以下四句。“半沒”是因落葉堆積。“無人到”則是落葉阻擋了行程。這四句從詞意上又進(jìn)一層，起著承上啟下的作用。

　　上片著力于寫景，下片轉(zhuǎn)而抒情。“前度題紅杳杳”，借用紅葉題詩的故事，暗示故宮的冷落。《云溪友議》載：唐宣宗時(shí)，中書舍人盧渥于應(yīng)試之歲，偶而在御溝中拾到一片紅葉，上題一絕句：“流水何太急，深宮盡日閑。殷勤謝紅葉，好去到人間。”后盧渥得一遣放的宮女，正是題詩之人。這一典故運(yùn)用得十分巧妙。“前度”說明象從前那樣宮女題紅之事已不再見，借故宮的冷落暗寓朝代更迭。前兩句為虛寫，“啼螀未歇”以下六句則是實(shí)寫。寒蟬凄切哀鳴，飛鴻欲過身影，正襯出詞人難耐之痛楚。詞人此時(shí)心緒煩亂哀感涌流，但詞人卻以“此時(shí)懷抱”四字一筆帶過，言有盡而意無窮。“亂影”返回寫眼前之秋景秋情。回步屋內(nèi)，獨(dú)坐客舍，秋夜寂靜，又見無數(shù)黃葉亂落窗前，聽見落葉之聲敲打臺階。無盡無休，詞人已無計(jì)可以避開秋聲。和上片“紛紛”二字相呼應(yīng)，以“碎”字形容落葉之聲，意新句秀。“愁人”不單指詞人自己，也包括了與他一樣經(jīng)歷苦難的人們。《四溟詩話》說：“結(jié)句如撞鐘，清音有余。”結(jié)句到位，確能產(chǎn)生余音裊裊的藝術(shù)效果。此詞結(jié)尾“望吾廬甚處？只應(yīng)今夜，滿庭誰掃？”提出問題，而不作回答，留下“空白”，詞人是讓讀者自己通過想象加以補(bǔ)充。“滿庭誰掃”字淺意深，悲愁中摻雜著惆悵，哀怨中挾帶著孤獨(dú)，復(fù)雜的情感，也難以卒言。

　　此篇詠落葉之詞，以落葉為契機(jī)，“以故國凄涼早”為意脈，馳騁神思，虛境實(shí)寫，融景入情，故而句句寫落葉，卻句句是故國之情，收到了情景交融、相得益彰的效果。詞人運(yùn)用嫻熟的筆法，使主觀和客觀融洽，構(gòu)成一個(gè)完整的整體，其故國之思表達(dá)得自然而深刻。