宋詞《水龍吟·春恨》譯文及賞析
宋朝：陳亮
鬧花深處層樓，畫簾半卷東風(fēng)軟。春歸翠陌，平莎茸嫩，垂楊金淺。遲日催花，淡云閣雨，輕寒輕暖。恨芳菲世界，游人未賞，都付與、鶯和燕。
寂寞憑高念遠(yuǎn)。向南樓、一聲歸雁。金釵斗草，青絲勒馬，風(fēng)流云散。羅綬分香，翠綃對淚，幾多幽怨。正銷魂，又是疏煙淡月，子規(guī)聲斷。
《水龍吟·春恨》古詩簡介
《水龍吟·春恨》是南宋詞人陳亮的作品。詞借寫春景，抒發(fā)詞人憂時(shí)傷國的情懷。上片寫春日清明旖旎的景色，以層樓畫簾為立足點(diǎn)，由近而遠(yuǎn)，平莎花草，郊野云煙，春光無限。下片寫閨中寂寞、離愁別恨，由南樓雁鳴，引起對往昔“金釵斗草、青絲勒馬”的追憶，而往事如煙，令人不勝幽怨。最后又回到現(xiàn)實(shí)，疏煙淡月，子規(guī)悲啼，心境更加凄苦。
《水龍吟·春恨》翻譯/譯文
盛開的花叢深處，聳立著高樓，東風(fēng)從半卷的畫簾吹入，令人覺得分外柔軟。春天已經(jīng)回來，蒼翠鍍上阡陌，平莎長得嬌嫩，垂楊輕輕地飄蕩著金線。春日催開百花，云煙淡淡地?cái)R住新雨，剛剛感到微寒，忽又稍微和暖。可恨這繁華似錦的世界，游人還未欣賞，卻全都交給了黃鶯和飛燕。
寂寞時(shí)登上高處眺望邊遠(yuǎn)，轉(zhuǎn)向南樓又聽一聽凄切的歸雁。回想拔下金釵挑斗綠草，牽住青絲勒緊征馬，別后已象風(fēng)云飄流分散。只有絲帶還飄蕩著芳香，翠綠的薄綢還殘留著眼淚，有多少的幽恨愁怨?正在為離愁傷感卻又是稀薄的煙霧中透出淡淡的明月，遠(yuǎn)處傳來杜鵑悲切的叫聲令人腸斷。
《水龍吟·春恨》注釋
⑴水龍吟：詞牌名，出自李白詩句“笛水龍吟奏水龍吟”。水龍吟又名《龍吟曲》、《莊椿歲》、《小樓連苑》。一百零二字，前后片各四仄韻。第九句第一字宜用去聲，結(jié)句宜用上一、下三句法。此調(diào)氣勢雄渾，宜用以抒寫激奮情思。
⑵鬧花：形容繁花似鬧。繁花，盛開的花。“層樓”，原本作“樓臺(tái)”，據(jù)別本改。
⑶東風(fēng)軟：指春風(fēng)吹來使人感覺酥軟。東風(fēng)，指春風(fēng)。
⑷平莎(suō)：平原上的莎草。莎，莎草，多年生草木，長于原野沙地。
⑸茸：草初生纖細(xì)柔軟的樣子。
⑹金淺：指嫩柳的淺淡金黃顏色。
⑺遲日：指春日。《詩·豳風(fēng)·七月》：“春日遲遲，采蘩祁祁。”
⑻催花：催動(dòng)百花開放。
⑼閣雨：停雨。閣，猶擱，停止。
⑽芳菲：芳華馥郁。
⑾金釵斗草：拔金釵作斗草游戲，古代女子的一種嬉戲。宗懔《荊楚歲時(shí)記》：“競采百藥，謂百草以蠲除毒氣，故世有斗草之戲。
⑿青絲勒馬：用青絲繩做馬絡(luò)頭。古樂府《陌上桑》：“青絲系馬尾，黃金絡(luò)馬頭。”
⒀羅綬分香：臨別以香羅帶貽贈(zèng)留念。秦觀《滿庭芳》詞：“消魂，當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。”羅綬，羅帶。
⒁翠綃(xiāo)封淚，翠巾裹著眼淚寄與對方，典出《麗情集》記灼灼事。翠綃，綠色的薄絹。
⒂疏煙淡月：稀薄的煙霧和不太明亮的月亮或月光。
⒃子規(guī)：杜鵑鳥的別名。傳說為蜀帝杜宇的魂魄所化。常夜鳴，聲音凄切，故借以抒悲苦哀怨之情。
《水龍吟·春恨》賞析/鑒賞
這首詞初看起來，是一首傷春念遠(yuǎn)的詞。上闋寫春光爛漫，又作轉(zhuǎn)折，說春色如此美妙，卻無人欣賞。下闋開頭既已點(diǎn)明全詞的“念遠(yuǎn)”主旨，接下通過回憶，寫昔日邂逅的情境與別后的“幽怨”，后又回到眼前，煙月迷離，子規(guī)聲咽，一片凄清景致，更增幾多離愁。陳亮乃南宋氣節(jié)之士，其創(chuàng)作絕少兒女情長。故有人認(rèn)為此作寄托了恢復(fù)之志。
起首用“鬧”字烘托花的精神情態(tài)，同時(shí)總攬春的景象，與宋祁《玉樓春》“紅杏枝頭春意鬧”句相比，毫不遜色，加上東風(fēng)軟(和煦)，更烘托出春光明媚，春色宜人。“平莎茸嫩”，用茸嫩形容初春的草，貼切恰當(dāng)。”垂楊金淺，遲日催花，淡云閣雨，輕寒輕暖。“這些都是春歸大地后帶來的春景、春色。薈萃如此多樣的美好景色，本可引人入勝，使人目不暇接而留連忘返。可是歇拍四句卻指出：在今朝，游人未曾賞玩這芳菲世界，只能被啼鶯語燕所賞玩。鶯燕是“能賞而不知者”(《草堂詩余正集》沈際飛語)，游人則為“欲賞而不得者”(同上)。
過片兩句，因寂寞而憑高念遠(yuǎn)，向南樓問一聲歸雁。從上片看，姹紫嫣紅，百花競放，世界是一片喧鬧的，可是這樣喧鬧的芳菲世界而懶得去游賞，足見主人公的處境是孤立無助的，心情是壓抑的。雁足能傳書信(見《漢書·蘇武傳》)，于是鴻雁充當(dāng)了信使，因?yàn)檎魅宋椿兀蚰蠘翘絾枤w雁消息。金釵三句，謂昔年賞心樂事，而此時(shí)已如風(fēng)消云散。羅綬三句，謂難忘別時(shí)的戀情，難禁別后的粉淚，難遣別久的幽怨。幾多幽怨，數(shù)不清的牢愁暗恨。正銷魂三句，有兩種斷法，一斷在“魂”字后，另一斷在“又是”后，兩者都可，而后者較恰當(dāng)。因?yàn)橐唤Y(jié)要突出“又是”之意，用“又是”領(lǐng)下面兩句，由于又看到了與昔年離別之時(shí)一般的疏煙淡月、子規(guī)聲斷，觸發(fā)她的愁緒而黯然銷魂。子規(guī)鳴聲凄厲，最容易勾動(dòng)人們別恨鄉(xiāng)愁。
這首詞上片，作者幾乎傾全力烘托春景的無比美好，而歇拍三句，卻來一個(gè)大轉(zhuǎn)折，指出人們以不能游賞美好的春景為憾事，以如此芳菲世界被鶯燕所占有為惋惜，才領(lǐng)會(huì)前面之所以傾全力描繪春景者，是為了給后面的春恨增添氣勢。蓋春景愈美好，愈令人惆悵，添人愁緒，也就是春恨愈加強(qiáng)烈。杜甫所謂“花近高樓傷客心”(《登樓》)，“感時(shí)花濺淚”(《春望》)，即為此種思想感情的反映。下片似另出機(jī)杼，獨(dú)立成篇，其實(shí)不然，它是全詞的'一個(gè)有機(jī)組成部分，上下片有嶺斷云連之妙。上片因春景美好反而引起春恨，這是客觀景物與內(nèi)心世界的矛盾，而所以鑄成此種矛盾的，傷離念遠(yuǎn)是一個(gè)主要因素，下片就是抒寫離愁別恨的，因而實(shí)與上片契合無間。從賞心樂事的一去不返，別后別久的十分懷念，別時(shí)景色的觸目銷魂，都在刻畫主人公的感情深摯。可是作者是一位“推倒一世之智勇，開拓萬古之心胸”(黃宗羲《宋元學(xué)案·龍川學(xué)案》)的鐵錚錚漢子，他寫作態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，目的性明確，每一首詞寫成后，“輒自嘆曰，平生經(jīng)濟(jì)之懷略已陳矣”(葉適引陳亮語)。所以很難想象他會(huì)寫出脂粉氣息濃郁的艷詞。據(jù)此，才知下片的閨怨是假托的，使用這類表現(xiàn)手法在詩詞中并不鮮見，大率以柔婉的筆調(diào)，抒憤激或怨悱的感情。此種憤激之情是作者平素郁積的，而且與反偏安、復(fù)故土的抗金思想相表里，芳菲世界都付鶯燕，實(shí)際的意思則是大好河山盡淪于敵手。為此，清季詞論家劉熙載評這幾句詞：“言近旨遠(yuǎn)，直有宗留守(宗澤)大呼渡河之意。”(《藝概》)以小詞比壯語，不覺突兀，是因其精神貼近之故。
陳亮傳世的詞七十多首，風(fēng)格大致是豪放的，所以明代毛晉說：“《龍川詞》一卷，讀至卷終，不作一妖語、媚語，殆所稱不受人憐者歟!”(《龍川詞跋》)后來他看到此篇及其他六首婉麗之詞，修正自己的論點(diǎn)，曰：“偶閱《中興詞選》，得《水龍吟》以后七闋，亦未能超然。”(《龍川詞補(bǔ)跋》)其實(shí)毛晉本來的論點(diǎn)還是對的，無須修正。作家的作品，風(fēng)格、境界可以多樣。陳亮詞的基調(diào)是豪放的，但也出現(xiàn)一些婉約的作品，毫不足怪。蘇軾《水龍吟·和章質(zhì)夫楊花》、辛棄疾《摸魚兒·暮春》，情調(diào)豈不纏綿凄婉，但畢竟與周(邦彥)、秦(觀)不同，蘇、辛和陳亮的詞，和婉中仍含剛勁之氣，所謂骨子里還是剛的。
《水龍吟·春恨》作者簡介
陳亮(1143年10月16日—1194年)，原名汝能，字同甫，號(hào)龍川，學(xué)者稱為龍川先生。婺州永康(今屬浙江)人。南宋思想家、文學(xué)家。
陳亮“為人才氣超邁，喜談兵，議論風(fēng)生，下筆數(shù)千言立就”。宋孝宗時(shí)，被婺州以解頭薦，因上《中興五論》，奏入不報(bào)。淳熙五年(1178年)，詣闕上書論國事。后曾兩次被誣入獄。宋光宗紹熙四年(1193年)狀元及第，授簽書建康府判官公事，未及至官而逝，年五十二。宋理宗時(shí)，追謚“文毅”。
陳亮所作政論氣勢縱橫，詞作風(fēng)格豪邁，有《龍川文集》、《龍川詞》傳世。
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