山石原文及賞析
山石犖確行徑微，黃昏到寺蝙蝠飛。
升堂坐階新雨足，芭蕉葉大梔子肥。
僧言古壁佛畫好，以火來照所見稀。
鋪床拂席置羹飯，疏糲亦足飽我饑。
夜深靜臥百蟲絕，清月出嶺光入扉。
天明獨去無道路，出入高下窮煙霏。
山紅澗碧紛爛漫，時見松櫪皆十圍。
當流赤足踏澗石，水聲激激風吹衣。
人生如此自可樂，豈必局束為人靰？
嗟哉吾黨二三子，安得至老不更歸。
賞析
詩以開頭山石二字為題，卻并不是歌詠山石，而是一篇敘寫游蹤的詩。這詩汲取了散文中有悠久傳統的游記文的寫法，按照行程的順序，敘寫從黃昏到寺、夜深靜臥到天明獨去的所見、所聞和所感，是一篇詩體的山水游記。在韓愈以前，記游詩一般都是截取某一側面，選取某一重點，因景抒情。汲取游記散文的特點，詳記游蹤，而又詩意盎然，《山石》是有獨創性的。
按照時間順序依次記述游蹤，很容易弄成流水賬。詩人手段高明，他象電影攝影師選好外景，人物在前面活動，攝影機在后面推、拉、搖、跟，一個畫面接著一個畫面，在讀者眼前出現。每一畫面，都有人有景有情，構成獨特的意境。全詩主要記游山寺，一開頭，只用山石犖確行徑微一句，概括了到寺之前的行程，而險峻的山石，狹窄的山路，都隨著詩中主人公的攀登而移步換形。這一句沒有寫人，但第二句黃昏到寺蝙蝠飛中的到寺二字，就補寫了人，那就是來游的詩人。而且，說第一句沒寫人，那只是說沒有明寫；實際上，那山石的犖確和行徑的細微，都是主人公從那里經過時看到的和感到的，正是通過這些主觀感受的反映，表現他在經過了一段艱苦的翻山越嶺，黃昏之時，才到了山寺。黃昏，是很難變成可見可感的清晰畫面的。他巧妙地選取了一個蝙蝠飛的鏡頭，讓那只有在黃昏之時才會出現的蝙蝠在寺院里盤旋，就立刻把詩中主人公和山寺，統統籠罩于幽暗的暮色之中。黃昏到寺，當然先得找寺僧安排食宿，所以就出現了主人公升堂的鏡頭。主人公是來游覽的，游興很濃，升堂之后，立刻退出來坐在堂前的臺階上，欣賞那院子里的花木，芭蕉葉大梔子肥的畫面，也就跟著展開。因為下過一場透雨，芭蕉的葉顯得更大更綠，梔子花開得更盛更香更豐美。大和肥，這是很尋常的字眼，但用在芭蕉葉和梔子花上，特別是用在新雨足的芭蕉葉和梔子花上，就突出了客觀景物的特征，增強了形象的鮮明性，使人情不自禁地要贊美它們。
時間在流逝，梔子花、芭蕉葉終于隱沒于夜幕之中。于是熱情的僧人便湊過來助興，夸耀寺里的古壁佛畫好，并拿來火把，領客人去觀看。這當兒，菜飯已經擺上了，床也鋪好了，連席子都拂拭干凈了。寺僧的殷勤，賓主感情的融洽，也都得到了形象的體現。疏糲亦足飽我饑一句，圖畫性當然不夠鮮明，但這是必不可少的。它既與結尾的人生如此自可樂，豈必局束為人?相照應，又說明主人公游山，已經費了很多時間，走了不少路，因而餓得很。
寫夜宿只用了兩句。夜深靜臥百蟲絕，表現了山寺之夜的清幽。夜深而百蟲之聲始絕，那么在夜深之前，百蟲自然在各獻特技，合奏夜鳴曲，主人公也在欣賞夜鳴曲。正象鳥鳴山更幽一樣，山寺之夜，百蟲合奏夜鳴曲，就比萬籟俱寂還顯得幽靜，而靜臥細聽百蟲合奏的主人公，也自然萬慮俱消，心境也空前清靜。夜深了，百蟲絕響了，接踵而來的.則是清月出嶺光入扉，主人公又興致勃勃地隔窗賞月了。他剛才靜臥細聽百蟲鳴叫的神態，也在清月出嶺光入扉的一剎那顯現于讀者眼前。
作者所游的是洛陽北面的惠林寺，同游者是李景興、侯喜、尉遲汾，時間是公元801年（唐德宗貞元十七年）農歷七月二十二日。農諺有云：二十一、二、三，月出雞叫喚。可見詩中所說的光入扉的清月，乃是下弦月，她爬出山嶺，照進窗扉，已經鳴叫頭遍了。主人公再欣賞一陣，就該天亮了。寫夜宿只兩句，卻不僅展現出幾個有聲有色的畫面，表現了主人公徹夜未睡，陶醉于山中夜景的情懷，而且水到渠成，為下面寫離寺早行作好了過渡。天明以下六句，寫離寺早行，跟著時間的推移和主人公的邁步向前，畫面上的光、色、景物在不斷變換，引人入勝。天明獨去無道路，無道路指天剛破曉，霧氣很濃，看不清道路，所以接下去，就是出入高下窮煙霏的鏡頭。主人公天明出發，眼前是一片煙霏的世界，不管是山的高處還是低處，全都浮動著蒙蒙霧氣。在濃霧中摸索前進，出于高處，入于低處，出于低處，又入于高處，時高時低，時低時高。此情此境，正是饒有詩味，富于畫意的。煙霏既盡，朝陽熠耀，畫面頓時增加亮度，山紅澗碧紛爛漫的奇景就闖入主人公的眼簾。而時見松櫪皆十圍，既為那山紅澗碧紛爛漫的畫面添景增色，又表明主人公在繼續前行。他穿行于松櫟樹叢之中，清風拂衣，泉聲淙淙，清淺的澗水十分可愛。于是他赤著一雙腳，涉過山澗，讓清涼的澗水從足背上流淌，整個身心都陶醉在大自然的美妙境界中了。
詩寫到下山為止，游蹤所及，逐次以畫面展現，像旅游紀錄影片，隨著游人的前進，一個個有聲有色有人有景的鏡頭不斷轉換。結尾四句，總結全詩，所以姑且叫做主題歌。人生如此，概括了此次出游山寺的全部經歷，然后用自可樂加以肯定。后面的三句詩，以為人靰的幕僚生活作反襯，表現了對山中自然美、人情美的無限向往，從而強化了全詩的藝術魅力。
這首詩為傳統的紀游詩開拓了新領域，它汲取了山水游記的特點，按照行程的順序逐層敘寫游蹤。然而卻不象記流水賬那樣呆板乏味，其表現手法是巧妙的。此詩雖說是逐層敘寫，仍經過嚴格的選擇和經心的提煉。如從黃昏到寺到就寢之前，實際上的所經所見所聞所感當然很多，但攝入鏡頭的，卻只有蝙蝠飛、芭蕉葉大梔子肥、寺僧陪看壁畫和鋪床拂席置羹飯等殷勤款待的情景，因為這體現了山中的自然美和人情美，跟為人?的幕僚生活相對照，使詩人萌發了歸耕或歸隱的念頭，是結尾主題歌所以形成的重要根據。關于夜宿和早行，所攝者也只是最能體現山野的自然美和自由生活的那些鏡頭，同樣是結尾的主題歌所以形成的重要根據。
再說，按行程順序敘寫，也就是按時間順序敘寫，時間不同，天氣的陰晴和光線的強弱也不同。這篇詩的突出特點，就在于詩人善于捕捉不同景物在特定時間、特定天氣里所呈現的不同光感、不同濕度和不同色調。如用新雨足表明大地的一切剛經過雨水的滋潤和洗滌；這才寫主人公于蒼茫暮色中贊賞芭蕉葉大梔子肥，而那芭蕉葉和梔子花也就帶著它們在雨后日暮之時所特有的光感、濕度和色調，呈現于讀者眼前。寫月而冠以清字，表明那是新雨之后的月兒。寫朝景，新奇而多變。因為他不是寫一般的朝景，而是寫山中雨后的朝景。他先以天明獨去無道路一句，總括了山中雨霽，地面潮濕，黎明之時，濃霧彌漫的特點，然后用出入高下窮煙霏一句，畫出了霧中早行圖。煙霏既窮，陽光普照，就看見澗水經雨而更深更碧，山花經雨而更紅更亮。于是用山紅澗碧加以概括。山紅而澗碧，紅碧相輝映，色彩已很明麗。但由于詩人敏銳地把握了雨后天晴，秋陽照耀下的山花、澗水所特有的光感、濕度和色調，因而感到光用紅、碧還很不夠，又用紛爛漫加以渲染，才把那山紅澗碧的美景表現得鮮艷奪目。
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