過程：1、閱讀
2、討論
3、明確
4、多重解讀
魯迅寫本文的時候，正是“《新青年》團體散掉了，有的高升，有的退隱，有的前進”的時候，他“又經(jīng)驗了一回同一戰(zhàn)陣中的伙伴還是會這么變化”，感到苦悶、孤獨，仿佛“在沙漠中走來走去”（《自序》）。在北洋軍閥統(tǒng)治下的北京，籠罩在一片黑暗之中。但是魯迅并未消沉下去，而是繼續(xù)以筆為武器，同黑暗的社會作頑強的斗爭。
這是一篇含蓄雋永的散文，通過描寫肅殺、寒冷的秋夜中的各種景物，表現(xiàn)了作者當(dāng)時孤獨、苦悶、激憤的心境，體現(xiàn)了作者與惡勢力進行不妥協(xié)斗爭的精神。文章描寫的是秋夜里一些有特征、有象征意義的事物，景物描寫背后貫穿的是深沉含蓄的情感線索；在行文上，則以“我”的視點游動為轉(zhuǎn)移。
寫后園：“……墻外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹。”為什么反復(fù)點明棗樹？歷來有爭議。大概是為了表明棗樹在作者心目中的地位，表明作者在各種景物中突出棗樹的形象。另外，作者還有可能是為了表現(xiàn)一點語言的.諧趣。此數(shù)語可視為本文文眼，就像“這幾天心里頗不寧靜”是《荷塘月色》中的文眼一樣，因為它們是寫“我”的孤憤心境的起點，是理解本文寫景意蘊和作者思想感情的關(guān)紐。
寫夜空：它奇怪而高，非常之藍(lán)，著著星星的冷眼而自以為大有深意，并給大地降下繁霜。其特點是：高遠(yuǎn)，冷漠，險惡。它象征著黑暗勢力，或者象征著黑暗社會。
寫小粉紅花：它是無名花，開得極細(xì)小，凍得紅慘慘的，可還做著春天的夢。其特點是：弱小，受害，純真，盲目樂觀。它象征著社會上心地單純而善良的受壓迫的弱勢人群。
寫棗樹、夜空和月亮：棗樹比小粉紅花看得、想得更遠(yuǎn)；它光禿禿的，帶著皮傷，但仍不顧一切地直刺著天空和月亮。其特點是：清醒，沉著，孤獨，疾惡如仇，堅強不屈。它象征著寧愿粉身碎骨也要與黑暗社會斗爭到底的斗士。夜空的形象在這里有所變化，“不安了”，“避開棗樹”，暴露了色厲內(nèi)荏的另一面。月亮也被棗樹刺得“窘得發(fā)白”，“也暗暗地躲到東邊去了”，原先它像夜空一樣囂張，現(xiàn)在比夜空還要脆弱。
寫夜游的惡鳥：它發(fā)出怪異可怖的聲音，擾亂夜的安寧。其特點是：恐怖、孤立。它象征著什么，歷來有爭議；比較多的看法是象征著破壞黑暗統(tǒng)治秩序的孤獨斗士。
以上是后園的景物描寫，接下來便是室內(nèi)景物描寫。主要描寫了小青蟲。它在玻璃窗戶上亂撞，投奔光亮，落入火中。其特點是：弱小，莽撞，可愛，可憐。它象征著投奔光明卻無謂地犧牲了的幼稚的人們。
另外，全文還描寫了時隱時現(xiàn)、貫穿全篇的“我”。這是一個線索人物，一個孤獨而憤懣的探索者的形象。從表面看，處處寫景，卻處處有“我”，處處在描寫“我”眼中的景，表達(dá)“我”的觀感。
在“我”的眼里，棗樹是他印象最深的景物，“一株是棗，還有一株也是棗樹”，感覺如此單調(diào)，隱約反映他內(nèi)心的孤獨；夜的天空陰冷、陰險、陰毒，同時又虛張聲勢，色厲內(nèi)荏，“我”在向讀者暗示夜空是加害于生靈的惡勢力的總代表，他對它帶著厭惡和仇恨的感情；在“我”的眼里，小粉紅花在死亡臨近的時刻，還“瑟縮地做夢”，“我”對她的同情與憐愛隱然可感；棗樹不顧自身的傷痛和危險，矢志不渝地與制造黑暗與寒冷的夜空搏斗，并最終取得勝利，“我”對他懷有敬意，有人說它是作者人格的外化，乃“知音”之論；小青蟲追求光明，卻不慎自投燈火，“我”對它既憐憫、同情，又贊嘆。
至于“我”的外在形象，于開篇即已出現(xiàn)，在觀察室外景物時隱隱現(xiàn)出一個懷著沉重而憤懣的心情的孤獨者形象；轉(zhuǎn)身到室內(nèi)后，心情始有松快，到最后，“我打一個呵欠，點起一支紙煙，噴出煙來，對著燈默默地敬奠這些蒼翠精致的英雄們”，已經(jīng)不再諱言“敬奠”，表明態(tài)度。在昏暗的燈光的背景中，一個孤獨的思想者形象躍然紙上。
本文寫景狀物采用了擬人的手法，賦予事物以人的形貌行為、性格氣質(zhì)、思想感情，但也不違背事物自身邏輯。如寫夜空，星星著冷眼，“口角上現(xiàn)出微笑”；寫小粉紅花，“瑟縮地做夢”，“夢見瘦的詩人將眼淚擦在她最末的花瓣上”；寫棗樹，光禿的枝丫“欠伸得很舒服”，對強大的夜空和月亮要一意地制其死命，同時對弱小的小粉紅花有心靈感應(yīng)，知道她在做什么夢；寫小青蟲，“在燈的紙罩上喘氣”，這與其說是寫“我”的觀察，不如說是寫想象。這些景物是“我”呈現(xiàn)幻覺的狀態(tài)下看見的，但都緊扣了景物和各自特征，例如“口角上現(xiàn)出微笑”，天空怎么有“口角”？初讀不明所指，細(xì)味之卻仿佛看到月亮（疑是下弦月）的模樣。
本文寫秋夜的景物，看似很散，難以把握，但由于有感情的線索，散亂的景物就有機地組成一體了。在行文上也有巧妙的過渡銜接。第一段點明棗樹，第二段便描寫棗樹上面的夜空；第二段末說夜空將繁霜灑在野花草上，便有了第三段對小粉紅花的描寫。寫夜游的惡鳥是從室外向室內(nèi)的過度。先寫回到室內(nèi)旋亮燈火，于是有了撲燈的小青蟲；寫小青蟲，便有了“敬奠”之情。這種過渡轉(zhuǎn)接，自然、暢達(dá)而緊湊。總的說來，作者表達(dá)思想感情非常含蓄，但細(xì)加琢磨，線索、層次還是清晰的。
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