《減字木蘭花·斜紅疊翠》
宋代：向子諲
公下世。此詞，公之絕筆也
斜紅疊翠。何許花神來獻瑞。粲粲裳衣。割得天孫錦一機。
真香妙質。不耐世間風與日。著意遮圍。莫放春光造次歸。
《減字木蘭花·斜紅疊翠》譯文
紅花多姿，綠葉茂密，是何處的花神前來呈獻這一派祥瑞啊。(花草)那鮮明的衣服，真像是從織女那里割來了一織機的錦緞。
擁有真正馨香、美妙資質的花草，不能忍受人世間的風吹與日曬。(我)盡力遮攔圍護花草，不想讓春天的風光這樣匆忙地歸去。
《減字木蘭花·斜紅疊翠》注釋
減字木蘭花木：《減字木蘭花》，唐教坊曲，后用為詞牌，簡稱《減蘭》。雙調四十四字，與《木蘭花》相比，前后片第一、三句各減三字。
紅、翠：借代修辭，代指紅花與綠葉。
何許：何處。
花神：掌管花的神。
獻瑞：呈獻祥瑞。
粲粲：鮮明的樣子。
裳衣：古時衣指上衣，裳指下裙。后亦泛指衣服。
天孫：指傳說中巧于紡織的仙女，即織女。
機：織機。
妙質：美的資質、才德。
不耐：不能忍受。
遮圍：遮攔，圍護。
春光：春天的風光，景致。
造次：倉促，匆忙。
歸：歸去。
《減字木蘭花·斜紅疊翠》賞析
這是一首詠唱春日百花爭艷的迷人景象的詞作。寫得艷麗濃郁，光采照人，真可謂字字珠璣，行行錦繡。但言語深處，隱然有傷感意。
上闋僅用寥寥四句，便寫出了一片花團錦簇、燦爛照眼的艷陽春光。“斜紅疊翠，何許花神來獻瑞”中，前句使用代稱手法，以“紅”代花，以“翠”代葉，達到含蓄而不直露的效果;一個“斜”字，寫出花朵嬌柔多姿、毫不呆板之態，一個“疊”字，則強調了葉片爭茂繁密的長勢。后一句是對眼前花繁葉茂的美景充滿驚奇地贊嘆，“何許”，即何處;“獻瑞”中的“瑞”是祥瑞、吉祥之義。春天到來，百花盛開，千朵萬朵的紅花在翠綠的枝葉映襯下明艷照眼，這是何處飛來的花神為點綴人間作出的精心奉獻!“粲粲裳衣，割得天孫錦一機”二句，仍然著意寫花態之美，前句采用了擬人手法，徑直以穿衣著裳的“花神”指花;“粲粲”是鮮明的樣子。后句中的“天孫”即織女星，《史記·天官書》中有“河鼓大星……其北織女。織女，天女孫也”的記載，在這里則指神話中精于織錦的織女。這兩句的意思是說：花神們身上色澤鮮艷、光華奪目的'衣裙，都是用從天上手藝最高的織女的織錦機上割下的錦繡制成。這般景象只應天上才有，人間能得幾回看到!這是詞人對令人陶醉的春光發出的由衷的贊嘆。
下闋四句寫花的內在質地與對春光的愛惜。“真香妙質，不耐世間風與日”中，以純“真”寫花的香，以美“妙”寫花的質，真可謂玉質天香，它們怎能經受得住濁世間的狂風吹與烈日曬的摧殘!“著意遮圍”之句承上啟下，要小心翼翼地為百花遮風擋雨，不使它受傷害，只這樣做還不行，要使百花常開不敗，關鍵的是“莫放春光造次歸”，一定要拉住春光，千萬不要讓它輕易隨便地歸去。這是詞人發自心底的呼聲，寫盡了對盛開的充滿生氣、攜著春光的繁花的繾綣之情。
若沿襲自《詩經》、《楚辭》以來的傳統來看，詞人顯然是以香花喻君子，“真香妙質”之句可見;而摧殘香花的“風”、“日”則隱喻朝中奸佞的權臣。這便給予該詞以深刻的社會含義。據該篇后記文字“紹興壬申春，薌林瑞香盛開，賦此詞。是年三月十有六日辛亥，公下世。此詞，公之絕筆也”，可知這首詞寫于南宋高宗紹興二十二年(1152)“瑞香盛開”的春天;因詞人自號“薌林居士”，可見“薌林”系指其所居之處;是年三月十六日詞人要執意挽留的“春光”尚未歸去，而詞人卻辭世而長去了，這首留世詞作，便成了他向世人向春光告別的絕筆了。
《減字木蘭花·斜紅疊翠》作者介紹
向子諲(yīn)(1085-1152)，字伯恭，號薌林居士，臨江(今江西清江縣)人。哲宗元符三年(1100)以蔭補官。徽宗宣和間，累官京畿轉運副使兼發運副使。高宗建炎處任遷江淮發運使。素與李綱善，李綱罷相，子湮也落職。起知潭州，次年金兵圍潭州，子諲率軍民堅守八日。紹興中，累官戶部侍郎，知平江府，因反對秦檜議和，落職居臨江，其詩以南渡為界，前期風格綺麗，南渡后多傷時憂國之作。有《酒邊詞》二卷。
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