原文：

　　鷓鴣天

　　范成大

　　嫩綠重重看得成，曲闌幽檻小紅英。酴醿架上蜂兒鬧①，楊柳行間燕子輕。

　　春婉娩，客飄零，殘花淺酒片時清。 一杯且買明朝事，送了斜陽月又生。

　　［注釋］

　　①酴醿：又作“茶〓”，俗稱“佛心草”，落葉灌木。

　　(1)詞的上片運用哪些手法來描寫春目風(fēng)光的?試作簡要分析。(4分)

　　(2)結(jié)合詞的下片簡要分析作者表達(dá)的情感。(4分)

　　（3）詞的上闋運用哪些手法來描寫景？景中寄寓了作者怎樣的情感？（4分）

　　（4）下闋“殘花殘酒片時清”，有的版本是“殘花淺酒片時清”。你覺得“淺酒”與”殘酒”有何不同？請作簡要分析。（4分）

　　5．詞的上片怎樣描寫春天優(yōu)美的景色？請簡析。

　　6．簡要回答這首詞所表達(dá)的思想感情。

　　參考答案：

　　(1)運用色彩對比、動靜相襯的手法來描寫春日風(fēng)光的，(2分)“嫩綠”與“紅英”對比，靜態(tài)的嫩葉及小紅英與動態(tài)的蜂兒及燕子相襯。(2分)

　　(2)面對春的離去，作客在外的詞人只好借酒消愁，混過這惱人的花月良宵，迎接新一天的到來；(2分)表達(dá)了詞人的傷春之情和飄零之感。(2分)

　　（3）運用色彩相襯、動靜結(jié)合、擬人的手法來描寫春日風(fēng)光的，（2分，每答出一種手法得1分）“嫩綠”與“紅英”相襯，靜態(tài)的嫩葉、小紅英與動態(tài)的蜂兒、燕子結(jié)合，并擬人手法寫蜂兒、燕子。（1分）寄寓了傷春之情，客居飄零之感。（1分）

　　（4）面對“殘花”，借酒澆愁，時間已經(jīng)很久，故曰“殘酒”。醉中或可忘記作客他鄉(xiāng)，但醉意過后，憂愁還是無法排遣。（2分）“淺酒”是說酒喝的并不多，喝酒的時間也不長。詞人在羈旅中面對殘花，聊斟薄酒，以獲得片時清賞。淺醉中，管它日落月出，時光流轉(zhuǎn)! （2分）

　　5．上片通過描寫重重的嫩葉，盛開的小紅花，花架上忙著采蜜的蜂兒和楊柳間輕盈地穿飛的燕子等景物，營造了春天盎然的生機(jī)，構(gòu)成一幅春天優(yōu)美的圖畫。

　　6．表達(dá)了作者傷春和客居飄零之愁（為美麗的春天即將逝去而難過，為自己客居他鄉(xiāng)而悲傷）。（意對即可）

　　（1）詞的上片主要運用了什么手法？描繪了一種什么樣的景象？（4分）

　　（2）詞的下片表達(dá)了作者怎樣的感情？請加以簡析。（4分）

　　（3）詞的上片描繪了一種什么樣的景象？在寫景時主要運用了什么手法？（6分）

　　參考答案

　　（1）上片主要使用了動靜結(jié)合的表現(xiàn)手法。（2分）以綠葉紅花、蜂兒燕子為主體，勾勒出庭院中醉人的春景。（2分）

　　（2）下片表達(dá)了作者傷春自傷之情及作客他鄉(xiāng)的飄零之感。（2分）“殘花”指春已暮，借酒澆愁而愁不去。“客飄零”，作者長年作客在外，歡娛少愁思多。“送了斜陽月又生”指時間流逝，春光難留。（2分，答出2點即可）

　　（3）上片通過描寫重重的嫩葉，盛開的小紅花，花架上忙著采蜜的蜂兒和楊柳間輕盈地穿飛的燕子等景物，構(gòu)成一幅春天優(yōu)美而生機(jī)勃勃的圖畫。（2分）運用色彩相襯、動靜結(jié)合、擬人的手法來描寫春日風(fēng)光的，（2分，任答出兩種手法即可）“嫩綠”與“紅英”相襯，色彩明艷；嫩葉、小紅英靜靜生長開放，蜂兒采蜜、燕子飛舞，動靜結(jié)合；蜂兒鬧，燕子輕，運用了擬人手法。（2分）

　　賞析：

　　這是一首歌詠春天的詞，但不是一般對春天的贊歌，詞人在歌詠陽春煙景的同時，還流露出了作客他鄉(xiāng)的飄零之感，在較深層次上，還含有對青春老去的喟嘆春老去的喟嘆。

　　上闋四句七言，很象是一首仄起首句入韻的七言絕句，不僅平仄相合，后兩句的對仗也極為工整。范成大是南宋著名的詩人，他寫的絕句《四時田園雜興》六十首，“也算得中國古代田園詩的集大成”（見《宋詩選》中范成大簡介）。這首《鷓鴣天》的上闋，就很象是《田園雜興》中的絕句，也帶有意境深刻，不重詞采，自然活潑，清新明快的特點。不同的是，這首詞的上闋舍棄了作者在《田園雜興》中融風(fēng)景畫與風(fēng)俗畫于一體的筆法，而側(cè)重于描繪庭園中的自然風(fēng)光，成為獨具特色的一幅風(fēng)景畫。

　　既然是畫，就必然要敷色構(gòu)圖。起句“嫩綠重重看得成”，就以“嫩綠”為全畫敷下了基本色調(diào)。它可以增強(qiáng)春天的意象，喚醒讀者對春天的情感。“重重”，指枝上的嫩葉重重疊疊，已有綠漸成陰的感覺。

　　“看得成”（“得”一作“漸”），即指此而言。當(dāng)然只有這第一句，還不成其為畫，因為它只不過涂了底色而記。當(dāng)?shù)诙洹扒@幽檻小紅英”出現(xiàn)時，情形就完全不同了。這一句，至少有以下幾方面的作用：一是構(gòu)成了整個風(fēng)景畫的框架；二是有了色彩的鮮明映襯；三是有了一定的景深和層次感。“曲闌幽檻”，把畫面展開，打破“嫩綠”的單調(diào)，增添了曲折回環(huán)、花木幽深的立體感。“小紅英”三字極端重要。這三個字，不僅增強(qiáng)色彩的對比和反差，重要的是，它照亮了全篇，照亮了畫面的每個角落。畫面，變活了；春天的氣氛變濃了。正可謂“一字妥貼，全篇增色”。“小”字在全詞中有“大”的作用。“濃綠萬枝一點紅動人春色不須多。”（王安石《詠石榴花》）范成大此句正合王詩所說。

　　“酴醿架上蜂兒鬧，楊柳行間燕子輕”，是對仗工整的兩句，它把讀者的注意力從“嫩綠”、“紅英”之中引開，放在蜂鬧燕忙的熱鬧場景。如果說，一、二句兩句是靜止的畫面，那么，有了三、四兩句，整個畫面就動靜結(jié)合“酴醿”，又作“荼，俗稱”佛兒草“，落葉灌木。”蜂兒鬧，說明酴醿已臨開花季節(jié)，春色將盡，蜜蜂兒爭搶著來采新蜜。“楊柳行間燕子輕”極富動感。“蜂兒鬧”，是點上的特寫：“燕子輕”，是線上的追蹤。說明燕子在成行的楊柳間飛來飛去，忙于捕食，哺育乳燕，上闋四句，有畫面，有構(gòu)圖，有色彩，是蜂忙燕舞的活生生的風(fēng)景畫。毫無疑問，詞人對這一畫面肯定注入了很深的情感，也反映了他的審美情趣與創(chuàng)作思維。但是，盛時不再，好景不長。春天已經(jīng)結(jié)束，詞人又怎能不由此引起傷春而自傷之情呢？

　　下闋，筆鋒一轉(zhuǎn)，開始抒寫傷春自傷之情。換頭用了兩個短句，充分勾勒出感情的變化。“春婉娩”，春日天氣溫暖然而也近春暮，這是從春天本身講起的；而“客飄零”，是從詞人主體上講的。由于長年作客在外，融和的春日固然可以怡情散悶，而花事漸闌、萍蹤無定，則又歡娛少而愁思多了。為了消除傷春自傷之情，詞人面對“殘花”，借酒澆愁，時間已經(jīng)很久，故曰“殘酒”。醉中或可忘記作客他鄉(xiāng)，但醉意過后，憂愁還是無法排遣。“一杯且買明朝事，送了斜陽月又生。面對此情此景詞人感到無可奈何，只好又繼續(xù)飲酒，企盼著在醉夢之中，打發(fā)掉這惱人的花月良宵，迎接新的一天，以忘卻傷春之情與飄零之感。”送了斜陽月又生“，結(jié)尾以日落月升、寫時間流逝，春色難留，將寫景、敘事、抒情融為一體。