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范成大《鷓鴣天》閱讀答案及賞析

古籍 時間:2021-08-31 手機版

  原文:

范成大《鷓鴣天》閱讀答案及賞析

  鷓鴣天

  范成大

  嫩綠重重看得成,曲闌幽檻小紅英。酴醿架上蜂兒鬧①,楊柳行間燕子輕。

  春婉娩,客飄零,殘花淺酒片時清。 一杯且買明朝事,送了斜陽月又生。

  [注釋]

  ①酴醿:又作“茶〓”,俗稱“佛心草”,落葉灌木。

  (1)詞的上片運用哪些手法來描寫春目風光的?試作簡要分析。(4分)

  (2)結合詞的下片簡要分析作者表達的情感。(4分)

  (3)詞的上闋運用哪些手法來描寫景?景中寄寓了作者怎樣的情感?(4分)

  (4)下闋“殘花殘酒片時清”,有的版本是“殘花淺酒片時清”。你覺得“淺酒”與”殘酒”有何不同?請作簡要分析。(4分)

  5.詞的上片怎樣描寫春天優美的景色?請簡析。

  6.簡要回答這首詞所表達的思想感情。

  參考答案:

  (1)運用色彩對比、動靜相襯的手法來描寫春日風光的,(2分)“嫩綠”與“紅英”對比,靜態的嫩葉及小紅英與動態的蜂兒及燕子相襯。(2分)

  (2)面對春的離去,作客在外的詞人只好借酒消愁,混過這惱人的花月良宵,迎接新一天的到來;(2分)表達了詞人的傷春之情和飄零之感。(2分)

  (3)運用色彩相襯、動靜結合、擬人的手法來描寫春日風光的,(2分,每答出一種手法得1分)“嫩綠”與“紅英”相襯,靜態的嫩葉、小紅英與動態的蜂兒、燕子結合,并擬人手法寫蜂兒、燕子。(1分)寄寓了傷春之情,客居飄零之感。(1分)

  (4)面對“殘花”,借酒澆愁,時間已經很久,故曰“殘酒”。醉中或可忘記作客他鄉,但醉意過后,憂愁還是無法排遣。(2分)“淺酒”是說酒喝的并不多,喝酒的時間也不長。詞人在羈旅中面對殘花,聊斟薄酒,以獲得片時清賞。淺醉中,管它日落月出,時光流轉! (2分)

  5.上片通過描寫重重的嫩葉,盛開的小紅花,花架上忙著采蜜的蜂兒和楊柳間輕盈地穿飛的燕子等景物,營造了春天盎然的生機,構成一幅春天優美的圖畫。

  6.表達了作者傷春和客居飄零之愁(為美麗的春天即將逝去而難過,為自己客居他鄉而悲傷)。(意對即可)

  (1)詞的上片主要運用了什么手法?描繪了一種什么樣的景象?(4分)

  (2)詞的下片表達了作者怎樣的感情?請加以簡析。(4分)

  (3)詞的上片描繪了一種什么樣的景象?在寫景時主要運用了什么手法?(6分)

  參考答案

  (1)上片主要使用了動靜結合的表現手法。(2分)以綠葉紅花、蜂兒燕子為主體,勾勒出庭院中醉人的春景。(2分)

  (2)下片表達了作者傷春自傷之情及作客他鄉的飄零之感。(2分)“殘花”指春已暮,借酒澆愁而愁不去。“客飄零”,作者長年作客在外,歡娛少愁思多。“送了斜陽月又生”指時間流逝,春光難留。(2分,答出2點即可)

  (3)上片通過描寫重重的嫩葉,盛開的小紅花,花架上忙著采蜜的蜂兒和楊柳間輕盈地穿飛的燕子等景物,構成一幅春天優美而生機勃勃的圖畫。(2分)運用色彩相襯、動靜結合、擬人的手法來描寫春日風光的,(2分,任答出兩種手法即可)“嫩綠”與“紅英”相襯,色彩明艷;嫩葉、小紅英靜靜生長開放,蜂兒采蜜、燕子飛舞,動靜結合;蜂兒鬧,燕子輕,運用了擬人手法。(2分)

  賞析:

  這是一首歌詠春天的詞,但不是一般對春天的贊歌,詞人在歌詠陽春煙景的同時,還流露出了作客他鄉的飄零之感,在較深層次上,還含有對青春老去的喟嘆春老去的喟嘆。

  上闋四句七言,很象是一首仄起首句入韻的七言絕句,不僅平仄相合,后兩句的對仗也極為工整。范成大是南宋著名的詩人,他寫的絕句《四時田園雜興》六十首,“也算得中國古代田園詩的集大成”(見《宋詩選》中范成大簡介)。這首《鷓鴣天》的上闋,就很象是《田園雜興》中的絕句,也帶有意境深刻,不重詞采,自然活潑,清新明快的特點。不同的是,這首詞的上闋舍棄了作者在《田園雜興》中融風景畫與風俗畫于一體的筆法,而側重于描繪庭園中的自然風光,成為獨具特色的一幅風景畫。

  既然是畫,就必然要敷色構圖。起句“嫩綠重重看得成”,就以“嫩綠”為全畫敷下了基本色調。它可以增強春天的意象,喚醒讀者對春天的情感。“重重”,指枝上的嫩葉重重疊疊,已有綠漸成陰的感覺。

  “看得成”(“得”一作“漸”),即指此而言。當然只有這第一句,還不成其為畫,因為它只不過涂了底色而記。當第二句“曲闌幽檻小紅英”出現時,情形就完全不同了。這一句,至少有以下幾方面的作用:一是構成了整個風景畫的框架;二是有了色彩的鮮明映襯;三是有了一定的景深和層次感。“曲闌幽檻”,把畫面展開,打破“嫩綠”的單調,增添了曲折回環、花木幽深的立體感。“小紅英”三字極端重要。這三個字,不僅增強色彩的對比和反差,重要的是,它照亮了全篇,照亮了畫面的每個角落。畫面,變活了;春天的氣氛變濃了。正可謂“一字妥貼,全篇增色”。“小”字在全詞中有“大”的作用。“濃綠萬枝一點紅動人春色不須多。”(王安石《詠石榴花》)范成大此句正合王詩所說。

  “酴醿架上蜂兒鬧,楊柳行間燕子輕”,是對仗工整的兩句,它把讀者的注意力從“嫩綠”、“紅英”之中引開,放在蜂鬧燕忙的熱鬧場景。如果說,一、二句兩句是靜止的畫面,那么,有了三、四兩句,整個畫面就動靜結合“酴醿”,又作“荼,俗稱”佛兒草“,落葉灌木。”蜂兒鬧,說明酴醿已臨開花季節,春色將盡,蜜蜂兒爭搶著來采新蜜。“楊柳行間燕子輕”極富動感。“蜂兒鬧”,是點上的特寫:“燕子輕”,是線上的追蹤。說明燕子在成行的楊柳間飛來飛去,忙于捕食,哺育乳燕,上闋四句,有畫面,有構圖,有色彩,是蜂忙燕舞的活生生的風景畫。毫無疑問,詞人對這一畫面肯定注入了很深的情感,也反映了他的審美情趣與創作思維。但是,盛時不再,好景不長。春天已經結束,詞人又怎能不由此引起傷春而自傷之情呢?

  下闋,筆鋒一轉,開始抒寫傷春自傷之情。換頭用了兩個短句,充分勾勒出感情的變化。“春婉娩”,春日天氣溫暖然而也近春暮,這是從春天本身講起的;而“客飄零”,是從詞人主體上講的。由于長年作客在外,融和的春日固然可以怡情散悶,而花事漸闌、萍蹤無定,則又歡娛少而愁思多了。為了消除傷春自傷之情,詞人面對“殘花”,借酒澆愁,時間已經很久,故曰“殘酒”。醉中或可忘記作客他鄉,但醉意過后,憂愁還是無法排遣。“一杯且買明朝事,送了斜陽月又生。面對此情此景詞人感到無可奈何,只好又繼續飲酒,企盼著在醉夢之中,打發掉這惱人的花月良宵,迎接新的一天,以忘卻傷春之情與飄零之感。”送了斜陽月又生“,結尾以日落月升、寫時間流逝,春色難留,將寫景、敘事、抒情融為一體。


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