“人自傷心花自笑，憑燕子，舞東風”出自明末清初陳子龍的《江城子·病起春盡》 。

　　江城子·病起春盡

　　一簾病枕五更鐘，曉云空，卷殘紅。無情春色，去矣幾時逢？

　　添我千行清淚也，留不住，苦匆匆。

　　楚宮吳苑草茸茸，戀芳叢，繞游蜂，料得來年，相見畫屏中。

　　人自傷心花自笑，憑燕子，舞東風。

　　1．這首詞表現了詞人什么樣的情感?請簡要分析。

　　答：①傷春之情。作者“病起”發現春色已匆匆逝去，無法挽留，只能用“幾行清淚”來表達對春天逝去的傷感（2分；其中“情感”1分，“分析”1分）。②亡國之恨、故國之思（對故國的悼念、懷念之情）。作者由“卷殘紅”想到故國的覆亡如同這無情春色一樣逝去難留，不覺悲從中來（或“作者想到楚宮吳苑長滿芳草，百花盛開，游蜂盤繞，而來年又會見到這畫屏般秀麗的春色，可南明福王朝滅亡，故國不在，只能獨自傷心”）。

　　2．“人自傷心花自笑，憑燕子，舞東風”運用了哪些表現手法?請簡要分析。

　　答：①擬人。花在春風中歡笑，燕子在東風中歡舞，運用擬人的修辭，生動地描繪了“楚宮吳苑”的無邊春色。②反襯（襯托、以樂景寫哀情）。以樂景寫哀情，用春花的歡笑和燕子的歌舞來反襯作者的傷心，雖然春光無限，但國家覆亡，詩人無心賞景，倍增傷感。③對比。花的笑、燕子的舞與作者的傷心形成鮮明的對比，突出了作者的亡國之痛，故國之思。

　　賞析：

　　《江城子·病起春盡》 是陳子龍的作品。這首詞描繪了一幅春光消逝、景色慘淡的畫面，然而字里行間卻流露出詞人對故國的懷念以及對復國的向往之情。詞寫身世凋零之感。上片寫病中起床，出視曉景，面對衰敗春色，痛感時光流逝，添得滿臉清淚。下片說眼前芳草茸茸、蜂蝶飛舞的景象，不知病身來年還能否賞得，而花兒不諳人苦，依舊自在盛開。全詞含情綿邈凄苦，格調低沉哀楚，讀之動人心脾，感人肺腑。

　　這首詞描繪了一幅春光消逝、景色慘淡的畫面，然而字里行間卻流露出詞人對故國的懷念以及對復國的向往之情。

　　起句的描述，即為憂傷的氣氛所籠罩。詞人臥病枕上，夜夜傾聽五更鐘聲。今病起晨望，則見曉色中風卷落紅，掃地以盡。春天在詞人臥病時悄悄地過去了，這對“病起”的詞人來說，不不啻是一種無法彌補的遺憾。這里的“病”字，不僅指體內的病痛，而且更是詞人心靈創痛的真切流露。緊接著，詞人不禁向蒼茫大地發問：“無情春色，去矣幾時逢？”春色無情，襯托的正是詞人對故國的多情。作為一名愛國志士，陳子龍曾向南明政府獻計獻策，四方奔走，結果一切努力都化作流水，復國之夢日趨遙遠。感念及此，詞人不覺淚下，“留不住，苦匆匆”。一個“苦”字，包涵了詞人從希望到失望、多少痛苦難言的情感。

　　下半闋詞人的筆觸落在了“楚宮吳苑”上。“楚宮吳苑’，指一度建都南京、旋即覆亡的南明弘光朝的故宮。這里雖然已是花落春去，雜草叢生。而游蜂仍留戀芳叢，飛繞其間。這 “戀芳叢”的“游蜂”，隱包括作者在內的愛國志士；一個“繞”字則說明了他們對故國的依戀和對復國的無限希望。“料得來年，相見畫屏中”，正流露出詞人對復國充滿了信念，雖然目睹楚宮吳苑的景象不禁為之傷心，然而對于勝利的向往，又使他從心中發出了“花自笑”的遐想。花落還會重開；這“自笑”之花是來年重開之花，“自笑”之時是來年重開之日。正是滿懷著這種熱望，詞人才不遺余力地奔走在艱難的復國之路上。末句中的“東風”即“卷殘紅”之風，暗指清軍，所以要借燕子之口，去詛咒其侵略、破壞的暴行。

　　賞析二：

　　此詞題為“病起春盡”，寫詩人生了一場病，起來一看，景物改變，春天已經過去。于是聯想到東晉詩人謝靈運名作《登池上樓》也寫患病后登樓，看到節候改變而生感慨。不過謝靈運所見到的是“初景革緒風，新陽改故陰”的初春景象。這首詞則寫的是春色已去，無法挽留。詞的上片寫詞人倚躺在病枕上，五更天將明時的鐘聲透過簾幕清晰地傳來。卷起簾子一看，朝云飄散，天空十分明凈，殘余的春花已不存在，似被簾子卷起了。這樣的寫景，烘托了悲感的氣氛，似乎從李后主《搗練子》詞“深院靜，小庭空，斷續寒砧斷續風，無奈夜長人不寐，數聲和月到簾櫳”中脫化出來，其意境是相似的。而“曉云空，卷殘紅”，則是出之非凡想像的描寫。春色無情，說去就去，不會再回來。“去矣幾時逢”，按說時序運轉，來年又是春天，而如此一問，似乎春天已永遠不再回來了。這里含有較明顯的寓意。詞人在詞中，是每每將春天比喻朱明王朝的。他對春天的逝去，那么傷感、惋惜：“添我千行清淚也，留不住，苦匆匆。”這樣的語言，似乎不是一股的傷春之辭。李后主《虞美人》詞“流水落花春去也，天上人間”，也是借“春去也”寓國破家亡之痛的。

　　下片筆鋒一轉，遙想當年楚宮、吳苑也曾有過春天，那里也有茂密的青草，繁盛的鮮花，以及繞飛的游蜂。楚宮吳苑從來是作為亡國遺址供人憑吊的。這里或用來暗指南明小朝延。當它存在時，招來了許多游蜂浪蝶——如阮大鋮之流，然而春天將盡，到了來年只有在屏風上的圖畫中才能看到了。

　　是說，明王朝的春天都成遺跡。想到這種結局，詞人無比傷心。“人自傷心花自笑”，呼應上片“添我千行清淚也”，深寓了憂國的情懷。

　　最后兩句“憑燕子，罵東風”是很新奇的結尾，對于春天的歸去，古典詩詞中一般都表達了一種無可奈何的心緒，而此處卻表示了怨憤之情。在子龍詞中“東風”往往是送走春天的禍首：“滿眼韶華，東風慣是吹紅去”（《點絳唇》)、 “幾處垂楊，不耐東風卷”（《醉落魄》）、“幾陣東風，殘月梨花碎”（《醉花陰》）、 “夭桃紅杏春將半，總被東風換”（《虞美人》）。是東風吹殘了花草，是東風送走了春天，“幾度東風人意惱”（《蝶戀花》），東風是惱人的，是應該受到斥責的，這樣寫不同一般。在這些詞句中。是否都另有寓意，固然難說，但是“憑燕子，罵東風”，總讓人感到有些特殊的含義。

　　春天逝去抒寫故國之思，或比喻國勢一阽危，在詩詞中時時可見，如李后主以“春意闌珊”引發了亡國的哀痛；南宋署名德佑太學生的《百字令》以寫春盡比喻國家衰亡，詞中并且還有“真個恨殺東風”這樣的句子，朱彝尊認為“東風”是指奸相賈似道。這首《江城子》中“東風”是否有所指，難以考證，然而全首詞，尤其后半闋寫得“綿邈凄惻”（陳廷焯《白雨齋詞話》），確如譚獻所云“然則重光后身，惟臥子足以當之”（《復堂日記》）。說這首詞充滿像李后主一樣的怨痛之情，當是無可懷疑的。