《生查子·情景》是北宋詞人姚寬的作品。這是一個(gè)多情女子對別時(shí)離情的泣訴。從她和情郎“相見兩悠揚(yáng)”，以及分手后便“蹤跡無尋處”的情況看，他們似乎只是萍水相逢式的結(jié)合。在封建社會里，夫妻關(guān)系以男子為中心，象這首詞所反映的結(jié)合方式，只會給癡心的女子留下永無止盡的思念與痛苦。因而，女主人公在別時(shí)所感到的凄惶，以及設(shè)想中的別后“相思”，當(dāng)比一般的送別詞包含更多的傷心與痛楚。

　　生查子·情景

　　郎如陌上塵[1]，妾似堤邊絮[2]。相見兩悠揚(yáng)[3]，蹤跡無尋處。

　　酒面撲春風(fēng)[4]，淚眼零秋雨。過了離別時(shí)，還解相思否？

　　注釋

　　[1]陌上塵：大路上的塵土。

　　[2]堤邊絮：河堤上的柳絮。

　　[3]悠揚(yáng)：飛揚(yáng)，飄忽起伏。

　　[4]酒面撲春風(fēng)，淚眼零秋雨：指男子在外冶游飄蕩，女子卻獨(dú)守閨房，以淚洗面。

　　譯文

　　郎君像路上揚(yáng)起的塵土，我像河堤邊生長的柳樹。匆匆相見即離別，今后到哪里去尋找你的腳步？相逢時(shí)我們因幸福而面容緋紅，就像迎接撲面而來的春風(fēng)，如今我們淚眼相對地別離，淚水揮灑如同秋雨。過了這悲傷離別的一刻，分手之后你是否還會把我想起？

　　賞析：

　　這是一個(gè)多情女子對別時(shí)離情的泣訴。從她和情郎“相見兩悠揚(yáng)”，以及分手后便“蹤跡無尋處”的情況看，他們似乎只是萍水相逢式的結(jié)合。在封建社會里，夫妻關(guān)系以男子為中心，象這首詞所反映的結(jié)合方式，只會給癡心的女子留下永無止盡的思念與痛苦。因而，女主人公在別時(shí)所感到的凄惶，以及設(shè)想中的別后“相思”，當(dāng)比一般的送別詞包含更多的傷心與痛楚。

　　這首詞由八句組成，其中有六句使用了比喻。比喻可以使事物的特點(diǎn)更突出，使抽象的事物具體化，使作品具有更強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力。比喻的形式是多種多樣的。《文心雕龍·比興》就有“夫比之為義，取類不常”的話。不同形式的比喻手法交換使用，還可以使文勢變幻，形成錯(cuò)綜美。這首詞首句“郎如陌上塵”，次句“妾似堤邊絮”，并非各以一物為喻，而是互文見意，言妾亦如陌上塵，郎亦如堤邊絮。塵與絮悠揚(yáng)飄蕩，無轍可循。塵與塵相遇，絮與絮相逢，聚乃偶然，散亦無法覓其蹤跡。把兩個(gè)人遇合方式的特點(diǎn)，通過塵與絮的“相見兩悠揚(yáng)，蹤跡無尋處”體現(xiàn)出來，喻義明確，詞篇的表現(xiàn)力因此加強(qiáng)，引人入勝。

　　下半闋的“酒面撲春風(fēng)，淚眼零秋雨”，也是用比喻，不過是暗喻而已。以雨喻淚，宋詞屢見。稍別致者，如胡銓《如夢令》“眼雨欲晴時(shí)，梅雨又來相惱”，出“雨”字而不見“淚”字，以“眼”字點(diǎn)出；吳城小龍女《清平樂》“淚眼不曾晴”則出“淚”字而于“晴”字對面見“雨”字。本詞此句“淚”、“雨”并見，以連綿的秋雨喻不斷灑落的淚珠，取喻顯明，亦足動人。至于“酒面撲春風(fēng)”，字面本于杜甫《詠懷古跡》詩“畫圖省識春風(fēng)面”，而謂女子酒后，臉上緋紅，有似春風(fēng)撲人。象“酒面撲春風(fēng)”這類比喻，本來喻體和本體的相似點(diǎn)就不甚顯著，作者不僅不把相似點(diǎn)說出，反而用敘述式的句子，似乎只在實(shí)寫兩種相關(guān)的事物。在這種情況下讀者要想真正理解詞人的真實(shí)意圖，就非得下一番推敲的功夫不可。這種比喻，修辭學(xué)上稱為“曲喻”，古人稱之為“不似之似”或“象外句”。《冷齋夜話》說：“唐僧多佳句，其琢句法比物以意，而不指言一物，謂之象外句。如無可上人詩曰‘聽雨寒更盡，開門落葉深’，是落葉比雨聲也。”無可的兩句詩，好像是一寫寒雨一寫落葉，實(shí)際上是一個(gè)不用比喻詞、不寫相似點(diǎn)、而直接以雨聲比落葉的曲喻。同樣，“酒面春風(fēng)”似乎是即寫酒又寫風(fēng)，其實(shí)是借春風(fēng)比酒后臉的情態(tài)。曲喻雖不盡一般比喻之易于理解，可是因?yàn)槠洹扒保院x更雋永，更耐人尋味，用之于詩詞，情趣也就更濃。在結(jié)構(gòu)安排上，這闋詞既表現(xiàn)為一個(gè)嚴(yán)密的有機(jī)體，段落層次十分清晰、顯明。詞篇寫別時(shí)情景，自然以描寫告別場面的“酒面撲春風(fēng)，淚眼零秋雨”兩句為中心，上半闋為別時(shí)的感慨，末二句設(shè)想別后的情事，篇幅雖不長，卻容下了別情離緒的各個(gè)方面。

　　在上半闋中，一、二句各自設(shè)比，三、四句補(bǔ)敘所比的內(nèi)容，作為比喻，四句詞是一個(gè)不可分割的整體，但從措意的過程分析，其間的條理十分清晰。此外，最后兩句向?qū)Ψ教岢觥斑^了別離時(shí)，還解相思否”的疑問，這又同上半闋的別時(shí)情緒遙相呼應(yīng)。通過這種呼應(yīng)，一方面表達(dá)了女主人公對情郎的無限忠貞，另一方面又對男方的愛情表示了擔(dān)心和疑慮。這種“救首救尾”手法的運(yùn)用，不僅使詞篇結(jié)構(gòu)更加謹(jǐn)嚴(yán)，而且揭示主題方面，顯然起到了非常重要的作用。

　　賞析二：

　　這是一首閨詞。

　　全詞以女主人的口氣道出，不作雕飾，自然流暢，一氣呵成。

　　上片敘述了倆人分離的原因。以比喻起句清新明快，有民歌風(fēng)。“塵”與“絮”都是無所依托的，隨時(shí)都會隨風(fēng)而起，故相見自然也在飄飄忽忽、悠悠揚(yáng)揚(yáng)之中。而一旦分離蹤跡何處可尋呢！

　　下片寫相聚與別離的不同情感，并希望對方不要忘情。“酒面撲春風(fēng)，淚眼零秋雨。”這兩句極為工整的對仗與前后明白如話的白描形成鮮明對比，讀來令人擊節(jié)。且兩句的容量很大。前句概括了相聚時(shí)的歡樂。相聚時(shí)正值百花齊放、春意盎然。習(xí)習(xí)春風(fēng)吹拂著沉浸在幸福中的人兒紅撲撲的臉上，那是多么令人難忘的日子呵！而分別時(shí)卻是秋雨霖霖，雨點(diǎn)落在離人的淚眼上，分不清哪是淚，哪是雨。相聚在前為輕，分離在后為重，自然使人感到相聚的歡樂是短暫的，而分離的痛苦卻是深沉久遠(yuǎn)。“過了別離時(shí)，還解相思否？”離別給女主人帶來無盡的愁怨，而最后卻以設(shè)問句作結(jié)，讀來令人回味。這設(shè)問句可以理解為：分別時(shí)你是那樣難舍難分，一旦離去，你還會思戀我么？恐怕早就將我忘得一干二凈了。也可以理解為：自從離別后，我對你的思念與日俱增，這種情況，你知道么？還可以這樣理解：離別以后，你還會象我對你一樣思戀么？只要你還在思戀，哪怕我是如此痛苦，也稍稍感到安慰了。第一種理解語氣較重，帶有深深的責(zé)怨；第二種理解較平和，是由及彼地設(shè)想對方；第三種理解語氣較輕，仿佛是自我解脫。

　　《詞苑萃編》中說：“詞雖以險(xiǎn)麗為工，實(shí)不及本色語為妙。”此詞以“渾成為工”，當(dāng)屬此類。（勞再鳴）

　　作者

　　姚寬（1105-1162）初為字令威，號西溪，嵊縣（今屬浙江）人。以父蔭補(bǔ)官。秦檜當(dāng)政，以怨抑不用。后以賀允中、張孝祥薦，入監(jiān)進(jìn)奏院六部門，權(quán)尚書戶部員外郎兼權(quán)金、倉、工部屯田郎，樞密院編修官。紹興三十二年卒。《