憑船閑弄水，中有相思意。

　　[譯文]

　　靠著船兒獨自發愣無聊地戲弄著江水，激發起內心無限相思之意。

　　[出自]

　　北宋 趙令畤 《菩薩蠻·輕鷗欲下寒塘浴》

　　輕鷗欲下寒塘浴，雙雙飛破春煙綠。兩岸野薔薇，翠籠熏綠衣。

　　憑船閑弄水，中有相思意。憶得去年時，水邊初別離。

　　注釋：

　　畤：音“志”。

　　譯文：

　　輕捷的白鷗似乎要到春塘中洗浴，忽然雙雙沖破綠色的春光向高空飛去。兩岸邊那野生的薔薇綠葉紅花，就像翠色的薰籠上鋪著紅色的繡衣。

　　靠著船兒獨自發愣無聊地戲弄著江水，激發起內心無限相思之意。記得去年這個時候，我倆就在這江邊初次別離！

　　趙令畤（1061～1134）初字景貺，蘇軾為之改字德麟，自號聊復翁。太祖次子燕王德昭﹝趙德昭﹞玄孫。元祐中簽書潁州公事，時蘇軾為知州，薦其才于朝。后坐元祐黨籍，被廢十年。紹興初，襲封安定郡王，遷寧遠軍承宣使。四年卒，贈開府儀同三司。著有《侯鯖錄》八卷，趙萬里為輯《聊復集》詞一卷。

　　賞析：

　　這是一首相思之歌，是一個鐘情男子與心愛的女郎別離后奉上的一瓣心香。明媚的春光使大地萬物復蘇，到處都是綠色的生命。這春天的色彩映入人們的心靈奧區，化成一片倩影，催發著一切美好的感情。于是，這相思的韻律中也帶上了綠色的清麗。

　　詞的上片疊現出兩幅春色圖。一幅作動態的描寫：一對鷗鳥輕捷地在綠色的春煙中穿飛，自遠而近，翩然而至，它們迷戀著往日的一塘碧水，盡管寒意尚未銷盡，仍欲盡情游戲，一展歡娛。另一幅作靜態描寫：野薔薇遍地叢生，密密地蔓延于一江兩岸，仿佛是一個巨大的熏籠（一種竹織的熏衣服的工具），而片片綠葉襯托著紅花，便好像是在翠色的熏籠上鋪蓋了一件鮮紅的繡衣。

　　這兩幅圖畫俯仰用筆，遠近潑墨，于巨微之中展示出春天的盎然生趣與絢麗的色彩。然而，與其說作者在贊美春天，贊美生靈，毋寧說他在默默地領悟著愛情的義諦。天地一片蔥綠，生機勃勃，世界擺脫了冬天的冷峻、單一、枯燥，正以生動的形式展示著它的活力：那輕鷗成雙而飛，相依相戀；那江岸匹對伸延，走向遙遠。作者所矚目的“雙雙”、“兩岸”這種自然界的“偶配”，可以由暗示達到心境的物我交融，使“有情人”從寥廓的自然走向深邃的自我之中。

　　下片即抒寫人物的心理活動。過片以蕭散疏淡之筆描繪出一個細節：憑船閑弄水。這是一個匠心獨運的過渡。一個“閑”字寫出一種表情：沉湎于往事的回憶中，有幾分恬然自得，也有幾分悵然若失。同時“閑”字還寫出一種韻律：閑適從容，雅逸圓潤。這正與上片輕倩流美的聲韻一脈相承，使全詞在風格上保持了統一。“弄水”，在這里具有雙關的意義，既實寫逗弄江水，也虛擬攪動心潮。下句“中有相思意”之“中”明指“水中”，暗指“心中”，正與“弄水”的雙關意義關合照應。此時此刻，碧水觸發了他深藏在內心深處的思憶，眼前的一切都隨之消失了，水波漣漪中幻化出他和心愛的女郎去年春天在這水邊，兩情依依，輕語惜別的情景。一如上片“春景圖”其線條之簡潔，下片這段心理活動的表現也是極其凝煉的，“憶得去年時，水邊初別離。”記憶的閘門剛剛打開便嘎然而止，全篇也即此綰住。個中有多少情思、多少歡樂、多少哀怨，作者不加涉筆，而盤馬彎弓，引而不發之勢，正激發讀者去尋味，去思考，去再創造。

　　趙氏乃善言情者，他曾將元稹《鶯鶯傳》通篇改寫成《蝶戀花》十二曲，自律其“略其煩褻”，“句句言情，篇篇見意”（《蝶戀花》商調十二首序）。此詞正體現了他對愛情題材創作的這一審美取向和藝術追求。全詞一往情深，繾綣纏綿而不諧塵俗。尺水興波，深婉靈動，處處可見慧心妙腕，在有宋一代林林總總的愛情詞作中，堪稱佳構精品。