《水龍吟·小樓連遠橫空》作者為宋朝詩人秦觀。其古詩全文如下：

　　小樓連遠橫空，下窺繡轂雕鞍驟。朱簾半卷，單衣初試，清明時候。破暖輕風，弄晴微雨，欲無還有。賣花聲過盡，斜是院落，紅成陣、飛鴛甃。

　　玉佩丁東別后，悵佳期、參差難又。名韁利鎖，天還知道，和天也瘦。花下重門，柳邊深巷，不堪回首。念多情但有，當時皓月，向人依舊。

　　【前言】

　　《水龍吟·小樓連遠橫空》是秦觀在任蔡州教授時寫的一首贈妓詞。語言深情綿邈，郁伊惝恍，婉轉凄惻。詞以景起，以景結，而其中一以貫之的則是作者執著的情愫。對一個淪落風塵的薄命女子，作者鐘情若此，這決非為征管逐弦而出入青樓的薄幸子弟所能望其項背。

　　【注釋】

　　1、水龍吟：《花庵詞選》調下注云：“寄營妓婁琬。琬字東玉，詞中藏其姓名與字在焉。”

　　2、連遠：汲古閣本《淮海詞》等作“連苑”，此從宋乾道高郵軍學本。連遠橫空：猶言橫空伸向遠方。

　　3、繡轂（gǔ）雕鞍（ān）：華貴的車馬。唐王勃《臨高臺》詩：“銀鞍繡轂盛繁華，可憐今夜宿娟家。”此指縱馬奔驟的男士。繡轂，車的美稱。

　　4、驟（zhòu）：馬奔馳。

　　5、單衣初試：是說春暖時候剛剛換上單衣。

　　6、清明：節令名，在陽歷四月五日或六日。

　　7、破暖輕風：春暖之中輕風微拂，又有點冷。

　　8、弄晴：玩弄晴天。本來是晴，卻又下起小雨。好像雨在逗弄晴天。蘇軾《雪后到乾明寺遂宿》詩：“日看鴉鵲弄新晴。”

　　9、賣花聲：宋孟元老《東京夢華錄》卷七：“是月季春，萬花爛漫，牡丹芍藥，棣棠木香，種種上市。賣花者以馬頭竹籃鋪排，歌叫之聲，清奇可聽。晴簾靜院，曉幕高樓，宿酒未醒，好夢初覺，聞之莫不新愁易感，幽恨懸生，最一時之佳況。”

　　10、紅成陣：落花如同陣雨。紅，指花。

　　11、鴛（yuān）甃（zhòu）：用對稱的磚瓦砌成的井壁。《易·井》：“井甃，無咎。”孔穎達疏引《子夏傳》：“……，亦治也。以磚壘井，修井之坯，謂之甃。”此指井臺。甃：磚。

　　12、參差：乃“差池”一音之轉，意猶“磋跎”，謂與事乖違、錯過機會。唐白居易《禽蟲》詩：“燕違戊己鵲避歲……時一日不參差。”自注：“燕銜泥避戊己日，鵲巢口常避太歲，驗之皆信。”又薛能《下第后春日長安寓居》詩：“隔年空仰望，臨日又參差。”

　　13、難又：難再。

　　14、名韁利鎖：為名利所拘系。柳永《夏云峰》詞：“向此免、名韁利鎖，虛度光陰。”

　　15、和天也瘦：化用唐李賀《金銅仙人辭漢歌》：“天若有情天亦老。”《詩詞曲語辭匯釋》卷一：“和，猶連也。秦觀……《水龍吟》詞：‘名韁利鎖，天還知道，和天也瘦。’言連天亦不免當此苦況而消瘦，何況于人也。”元無名氏《集賢賓》：“則我這相思病，訴與天聽，連天也瘦得伶仃。”意亦相似。

　　16、當時：指當年歡聚之時。

　　【翻譯】

　　站在小樓上望遠碧空萬里，向下看，可以看見街道上華貴的車輛，雕飾的馬鞍，正在紛紛競相奔馳。因為正是清明時節，天氣暖和，就卷起紅色的簾子，通氣透風。她也就卸掉冬裝，換上剛剛做好的單衣，登臨樓上賞春。一會兒春暖之中輕風微拂，又有點冷；一會兒又是欲有欲無的毛毛細雨，好像在逗弄著晴天。夕陽時分，樓下傳來賣花人的吆喝聲，那聲音穿街走巷，漸漸遙遠了。但賣花聲卻勾起了樓上人的心思，低頭俯視，只見樓下已是落英繽紛，恰似一片紅雨，飄灑在用兩兩對稱的磚瓦砌成的井臺上。

　　看到這了我不由觸景生情，想起了和戀人的離別。又一殘春過去，但離別至今，歲月蹉跎，竟沒再見一面，心情不免惆悵啊！唉，都怪我，為追求功名，競舍情與你分別了。如今名像韁繩，利像鎖子，束縛得我不能有一點兒自由，真是做官如做囚啊！如果老天爺知道了我這番苦情，連它也會消瘦的。或是在充滿花香氣息的層層庭院里，或是在柳絲輕拂的深深小巷里，我倆互相愛戀，有著多少“不堪回首”的往事啊！往事如煙！眼前也就只有這顆明月還像以前我們相會時那樣多情，依舊愛憐地照著我們。

　　【賞析】

　　《水龍吟·小樓連遠橫空》是一首贈妓詞。據《高齋詩話》所載，是贈給蔡州營妓婁琬字東玉的。秦觀在元豐八年（1085年）37歲時中進士。元祐元年至五年（1086~1090年），少任蔡州教授，奉母赴蔡州。少游在蔡州任上時，與青樓歌妓過從甚密。婁東玉可能是他最愛的一位，因以此詞相贈。

　　《水龍吟·小樓連遠橫空》這首詞的特色在于深情綿邈，婉轉凄惻，從男女兩方抒寫別情。上片從女方著筆，寫她在樓上看到戀人身騎駿馬，奔馳而去。這個開頭是用“頓入”的手法，一下子閃出兩個人物形象。然后便寫別時景物。“朱簾”三句，承首句“小樓”而言，謂此時樓上佳人正穿著春衫，卷起朱簾，凝望著遠去的情郎。“破暖”三句，表面上是寫微雨欲無還有，似在逗弄晴天，實際上則綴入女子的感情——她也像當前的天氣一樣陰晴不定。如果說相別的時間在早晨或午后，那么這位女子便是一個人在樓上一直等到紅日西斜。以下四句就是寫這種等待的過程和情緒。

　　輕風送來的賣花聲輕脆悅耳，充滿著生活的誘惑力，如夢如幻，把人引入詩意一般的甜美境界，也易觸動人們的綺思幽怨。女主人公想去買上一枝，插在鬢邊。可是縱有鮮花，誰適為容？她沒有心思去買花，只好讓賣花聲過去，過去……直到它過盡。“過盡”二字，用得極妙，從中可以想像女主人公諦聽的神態，想買又終于不買的惋惜之情。特別巧妙的是，詞人將聲音的過去與時光的流逝結合在一起寫，若是一字一頓地吟誦“賣花聲過盡斜陽院落”，便會體會到女主人公綿綿不盡的幽思。歇拍二句，則是以景結情。落紅成陣，飛滿井臺，景象是美麗的，感情卻是悲傷的。花辭故枝，象征著行人離去，也象征著紅顏憔悴，最易使人傷懷。它同詞人在《千秋歲》中所說的“飛紅萬點愁如海”相比，意境有些相似，但卻沒有點明愁字。不言愁而愁自在其中，因而蘊藉含蓄，帶有悠悠不盡的情味。

　　下片從男方著筆，寫別后情懷。“玉佩丁東別后”，雖嵌入婁琬之字“東玉”二字，然十分自然，無人工痕跡，讀后頗有“環佩人歸’之感。“悵佳期、參差難又”，是說再見不易。剛剛言別，馬上又擔心重逢難再，可見人雖遠去，而留戀之情猶縈回腦際。至“名韁利鎖”三句，始點出不得不離別的原因。古代士人，既向往愛情的幸福，也要追求功名富貴，這是當時社會造成的一種思想矛盾。為了功名富貴，不得不拋下情人，詞人思想上是矛盾的、痛苦的，因此發出了詛咒。“和天也瘦”，從李賀《金銅仙人辭漢歌》中“天若有情天亦老”化來。但以瘦易老，卻別有情味。明王世貞對此極為贊賞，他說‘瘦’字極妙。”這個“瘦”字概括了人物的思想矛盾，突出了相思之苦。多少個不眠之夜，多少次輾轉反側……都包含在一個“瘦”字中。

　　至“花下重門，柳邊深巷，不堪回首”三句，愈出精彩。此時男主人公雖策馬遠去，途中猶頻頻回首，瞻望所戀之人的住處。著以“不堪”二字，更加刻畫出難耐的心情，難言的痛苦。

　　歇拍三句，饒有余味，寫對月懷人之感，頗有“見月而不見人之憾”。古代許多詩人也常寫對月懷人，或以美好的祝愿，帶給讀者以怡悅欣慰之情；或以凄然的遠望，帶給讀者以惆悵迷惘之思。少游則不然，他賦予皓月以人的感情，說它當初曾多情地照著男女雙方，如今雖仍像從前一樣當空高照，但只照著男子的孑然一身。一種孤獨之感，凄然言外。

　　一種心情，兩副筆墨。時而鋪敘展衍，寫足實情實景；時而委婉含蓄，輕點彼此心境。昭心于天，想極驚異，而意極深厚。更寫出了名韁利鎖對愛情的沖擊，則不獨有自己的身世在內，也有當時普遍的社會現實在內，雖有贈妓之作的形式，卻有詠嘆人生的內涵。秦少游的抒情之詞，情韻兼勝，讀此詞可窺其一斑。