《臨江仙·斗草階前初見(jiàn)》作者為宋朝詩(shī)人晏幾道。其古詩(shī)全文如下：

　　斗草階前初見(jiàn)，穿針樓上曾逢。羅裙香露玉釵風(fēng)。靚妝眉沁綠，羞臉?lè)凵t。

　　流水便隨春遠(yuǎn)，行云終與誰(shuí)同。酒醒長(zhǎng)恨錦屏空。相尋夢(mèng)里路，飛雨落花中。

　　【前言】

　　《臨江仙·斗草階前初見(jiàn)》是北宋詞人晏幾道的作品。這首相思詞寫(xiě)男子與相愛(ài)的女子在“斗草”時(shí)節(jié)初識(shí) 又于“七巧”節(jié)重逢，離別后引起無(wú)限相思，表達(dá)了作者對(duì)自己曾經(jīng)愛(ài)過(guò)的女子的深深懷念。

　　【注釋】

　　①臨江仙，原唐教坊曲名，后用為詞牌。原曲多用于詠水仙，故名。

　　②斗草，古代春夏間的一種游戲。梁·宗懔《荊楚歲時(shí)記》載：“五月五日……四民并踏百草。又有斗百草之戲。”但宋代在春社、清明之際已開(kāi)始斗草。

　　③穿針，指七月七日七巧節(jié)。《西京雜記》載：“漢宮女以七月七日登開(kāi)襟樓，寄七子針”，以示向天上織女乞求織錦技巧，稱(chēng)之為“七巧節(jié)”。

　　④“羅裙”句，七夕月夜，你身著羅裙，裙?jié)裣懵叮活^戴玉釵，鬢插香花，立于夜風(fēng)之中。唐·溫庭筠《菩薩蠻》云：“雙鬢隔香紅，玉釵頭上風(fēng)。”

　　⑤“流水”句，從李煜“流水落花春去也，天上人間”句化來(lái)，此處指女子去遠(yuǎn)，無(wú)處尋覓。

　　⑥行云，這里用“巫山云雨”的典故。這里指心愛(ài)的女子行蹤不定。

　　⑦飛雨，微雨。

　　【翻譯】

　　當(dāng)你在階前與女伴斗草時(shí)我們初次相見(jiàn)，當(dāng)你在樓上與女伴穿針時(shí)我們?cè)俅蜗喾辍Ｉ倥で喽凡萦螒颉Ｖ灰?jiàn)你在階前和別的姑娘斗草，裙子上沾滿(mǎn)露水，玉釵在頭上迎風(fēng)微顫，那活潑唯美的情態(tài)給我留下了深刻印象。另一次是七夕，少女夜須穿針乞巧拜新月。我和你在穿針樓上重逢，只見(jiàn)你靚妝照人，眉際沁出翠黛，羞得粉臉生出嬌紅，我們兩個(gè)人已是生情意，卻道得空靈。不料華年似水，伊人亦如行云，不知去向了。

　　【賞析】

　　此詞系作者為思念一個(gè)自己曾經(jīng)深?lèi)?ài)過(guò)的女子而作，全詞寫(xiě)情婉轉(zhuǎn)而含蓄。作者正面寫(xiě)了與女子的初見(jiàn)與重逢，而對(duì)于兩人關(guān)系更為接近后的錦屏前相敘一節(jié)卻未作正面表現(xiàn)，給讀者留下了充分的想象空間。夢(mèng)中相尋一節(jié)也寫(xiě)得很空朦，含蓄地暗示了多量的情感內(nèi)涵，把心中的哀愁抒寫(xiě)得極為深沉婉曲。

　　上片不過(guò)是寥寥五句，可是一句一景，一景一情。景中不僅有人，也有人物的感情透出；而且，通過(guò)這情景交融的描寫(xiě)，又暗暗交代了雙方的感情由淺麗深，逐步遞變。更妙的是，這個(gè)女子的音容笑貌，也仿佛可以呼之欲出。

　　“斗草階前初見(jiàn)，穿針樓上曾逢。”憶敘他與她在兩個(gè)特定環(huán)境中的初次相見(jiàn)和再次相逢。“斗草階前初見(jiàn)”寫(xiě)有一天女子同別的姑娘階前斗草的時(shí)候，詞人第一次看見(jiàn)了她。斗草，據(jù)《荊楚歲時(shí)記》：“五月五日，四民并踏百草。又有斗百草之戲”。“穿針樓上曾逢”寫(xiě)轉(zhuǎn)眼又到了七夕。女子樓上對(duì)著牛郎織女雙星穿針，以為乞巧。這種風(fēng)俗就從漢代一直流傳下來(lái)。這天晚上，穿針樓上，他又同她相逢了。

　　“羅裙香露玉釵風(fēng)。靚妝眉沁綠，羞臉?lè)凵t。”這三句，是補(bǔ)敘兩次見(jiàn)面時(shí)她的情態(tài)。她的裙子沾滿(mǎn)了花叢中的露水，玉釵頭上迎風(fēng)微顫。她“靚妝眉沁綠，羞臉?lè)凵t”，靚妝才罷，新畫(huà)的眉間沁出了翠黛，她突然看到了他，粉臉上不禁泛起了嬌紅。以上既有泛寫(xiě)，又有細(xì)膩的刻畫(huà)，一位天真美麗的女子形象如在眼前。末句一“羞”字，已露情意。

　　下片則陡轉(zhuǎn)話(huà)題，拋開(kāi)往日美好的回憶，陷入眼前苦苦相思的苦悶之中。“流水便隨春遠(yuǎn)，行云終與誰(shuí)同”用巫山神女的典故，表達(dá)了心中的無(wú)限惆悵。“流水便隨春遠(yuǎn)”說(shuō)隨著時(shí)光的流逝，共同生活結(jié)束了，姑娘不知流落何方。“春”也是象征他們的歡聚，可惜不能長(zhǎng)久。“行云終與誰(shuí)同”，用巫山神女“旦為朝云，暮為行雨”（見(jiàn)《高唐賦》）的典故，說(shuō)她像傳說(shuō)中的神女那樣，不知又飄向何處，依附誰(shuí)人了。

　　“酒醒長(zhǎng)恨錦屏空”，人是早已走了，再也不回來(lái)了。可是，那情感卻一直留了下來(lái)。每當(dāng)夜闌酒醒的時(shí)候，總覺(jué)得圍屏是空蕩蕩的，他永遠(yuǎn)也找不回能夠填滿(mǎn)這空虛的那一段溫暖了。正因?yàn)樗笮性屏魉恢ハ颍灾缓脡?mèng)里相尋了。“相尋夢(mèng)里路，飛雨落花中”，春雨飛花中，他獨(dú)個(gè)兒跋山涉水，到處尋找那女子。盡管這是夢(mèng)里，他仍然希望能夠找到她。此處以夢(mèng)境相尋表現(xiàn)了詞人對(duì)自己深?lèi)?ài)過(guò)的女子深沉的愛(ài)戀和思念。

　　這首詞寫(xiě)懷人。表現(xiàn)作者對(duì)往日相逢的美好回憶和如今孤獨(dú)相思的不堪。全詞前后反襯，對(duì)比鮮明，形成強(qiáng)烈的情感落差，所以有很強(qiáng)的感染力。