天仙子 張先
《水調(diào)》數(shù)聲持酒聽,午醉醒來愁未醒。
送春春去幾時(shí)回?
臨晚鏡,傷流景,往事后期空記省。
沙上并禽池上暝,云破月來花弄影。
重重簾幕密遮燈,風(fēng)不定,人初靜,明日落紅應(yīng)滿徑。
張先詞作鑒賞
此詞為臨老傷春之作,為張先詞中的名作。全詞將作者慨嘆年老位卑,前途渺茫之情與暮春之景有機(jī)地交融一起,工于鍛煉字句,體現(xiàn)了張?jiān)~的主要藝術(shù)特色。
上片起首三句寫作者本想借聽歌飲酒來解愁。但他家里品著酒聽了幾句曲子之后,不僅沒有遣愁,反而心里更煩了。于是吃了幾杯悶酒之后便昏昏睡去。一覺醒來,日已過午,醉意雖消,愁卻未曾稍減。馮延巳《鵲踏枝》:昨夜笙歌容易散,酒醒添得愁無限。同樣是寫歡樂極兮哀情多,少壯幾時(shí)兮奈老何的閑愁。只不過馮是酒闌人散,舞休歌罷之后寫第二天的蕭索情懷,而張先則一想到笙歌散盡之后可能愁緒更多,所以根本連宴會(huì)也不去參加了。
這就逼出下一句送春春去幾時(shí)回的慨嘆來。應(yīng)當(dāng)指出的是,此句中的前后兩個(gè)春字,有不盡相同的涵義。上一個(gè)春指季節(jié),指大好春光;而下面的春去,不僅指年華的易逝,還蘊(yùn)涵著對青春時(shí)期風(fēng)流韻事的追憶和惋惜。這就與下文往事后期空記省一句緊密聯(lián)系起來。
四、五兩句反用杜牧詩句:自悲臨曉鏡,誰與惜流年?,以晚易曉,主要于寫實(shí)。小杜是寫女子晨起梳妝,感嘆年華易逝,用曉字;而此詞作者則于午醉之后,又倦臥半晌,此時(shí)已近黃昏,總躺那兒仍不能消愁解憂,便起來臨晚鏡了。這個(gè)晚既是天晚之晚,當(dāng)然也隱指晚年之晚,此處僅用一個(gè)晚字,就把晚年的一層意思通過傷流景三字給補(bǔ)充出來了。
上片歇拍中的后期一本作悠悠。從詞意看,悠悠空靈而后期質(zhì)實(shí),前者自有其傳神入化之處。但后期二字雖嫌樸拙,卻與上文愁、傷等詞綰合得更緊密些。后期有兩層意思。一層是說往事已成過往,故著一空字。另一層意思則是指失去了機(jī)會(huì)或錯(cuò)過了機(jī)緣。甜蜜的往事多年以后會(huì)引起人無限悵惘之情,而哀怨的往事則使人一想起來就加重思想負(fù)擔(dān)。這件往事,由于自己錯(cuò)過機(jī)緣,把一個(gè)預(yù)先定妥的期約給耽誤了。這使自己追悔莫及,而且隨著時(shí)光的流逝,往事的印象并未因之淡忘,只能向自己的記省中去尋求。但尋求到了,卻并不能得到安慰,反而更增添了煩惱。于是他連把酒聽歌也不能消愁,即使府中有盛大的宴會(huì)也不想去參加了。這樣的結(jié)尾把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情寫得格外惆悵動(dòng)人,表面上卻又含而不露。詞之上片所寫,是作者的思想活動(dòng),是靜態(tài),頗具平淡之趣。
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