天仙子 張先

　　《水調(diào)》數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。

　　送春春去幾時(shí)回？

　　臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。

　　沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。

　　重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。

　　張先詞作鑒賞

　　此詞為臨老傷春之作，為張先詞中的名作。全詞將作者慨嘆年老位卑，前途渺茫之情與暮春之景有機(jī)地交融一起，工于鍛煉字句，體現(xiàn)了張?jiān)~的主要藝術(shù)特色。

　　上片起首三句寫作者本想借聽歌飲酒來解愁。但他家里品著酒聽了幾句曲子之后，不僅沒有遣愁，反而心里更煩了。于是吃了幾杯悶酒之后便昏昏睡去。一覺醒來，日已過午，醉意雖消，愁卻未曾稍減。馮延巳《鵲踏枝》：昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限。同樣是寫歡樂極兮哀情多，少壯幾時(shí)兮奈老何的閑愁。只不過馮是酒闌人散，舞休歌罷之后寫第二天的蕭索情懷，而張先則一想到笙歌散盡之后可能愁緒更多，所以根本連宴會(huì)也不去參加了。

　　這就逼出下一句送春春去幾時(shí)回的慨嘆來。應(yīng)當(dāng)指出的是，此句中的前后兩個(gè)春字，有不盡相同的涵義。上一個(gè)春指季節(jié)，指大好春光；而下面的春去，不僅指年華的易逝，還蘊(yùn)涵著對青春時(shí)期風(fēng)流韻事的追憶和惋惜。這就與下文往事后期空記省一句緊密聯(lián)系起來。

　　四、五兩句反用杜牧詩句：自悲臨曉鏡，誰與惜流年？，以晚易曉，主要于寫實(shí)。小杜是寫女子晨起梳妝，感嘆年華易逝，用曉字；而此詞作者則于午醉之后，又倦臥半晌，此時(shí)已近黃昏，總躺那兒仍不能消愁解憂，便起來臨晚鏡了。這個(gè)晚既是天晚之晚，當(dāng)然也隱指晚年之晚，此處僅用一個(gè)晚字，就把晚年的一層意思通過傷流景三字給補(bǔ)充出來了。

　　上片歇拍中的后期一本作悠悠。從詞意看，悠悠空靈而后期質(zhì)實(shí)，前者自有其傳神入化之處。但后期二字雖嫌樸拙，卻與上文愁、傷等詞綰合得更緊密些。后期有兩層意思。一層是說往事已成過往，故著一空字。另一層意思則是指失去了機(jī)會(huì)或錯(cuò)過了機(jī)緣。甜蜜的往事多年以后會(huì)引起人無限悵惘之情，而哀怨的往事則使人一想起來就加重思想負(fù)擔(dān)。這件往事，由于自己錯(cuò)過機(jī)緣，把一個(gè)預(yù)先定妥的期約給耽誤了。這使自己追悔莫及，而且隨著時(shí)光的流逝，往事的印象并未因之淡忘，只能向自己的記省中去尋求。但尋求到了，卻并不能得到安慰，反而更增添了煩惱。于是他連把酒聽歌也不能消愁，即使府中有盛大的宴會(huì)也不想去參加了。這樣的結(jié)尾把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情寫得格外惆悵動(dòng)人，表面上卻又含而不露。詞之上片所寫，是作者的思想活動(dòng)，是靜態(tài)，頗具平淡之趣。