如果我國的散文是一個百花園，那朱自清的散文則是一束艷麗的美人蕉，閃爍著樸素而奪目的光華。下面是我們為大家帶來簡析朱自清散文的語言魅力，歡迎大家閱讀。

　　簡析朱自清散文的語言魅力

　　【摘要】一篇好的散文，不僅僅在于它精粹的思想、雋永的意境，更在于作品的語言美，正如郁達夫在評論朱自清散文時說：“朱自清雖則是一個詩人，可是他的散文仍能夠貯滿那一種詩意，文學研究會的散文作家中，除冰心女士外，文字之美，要算他了。他以江北人的堅忍的頭腦，能寫出江南風景似的秀麗的文章。”(郁達夫《<中國新文學大系??散文二集>導言》)確實，朱自清的散文，不僅在于所準確傳達出的內心思想，更在于文章的語言魅力，其藝術化的口語技巧、生動傳神的字句修辭技藝及樸素典雅的語言風格，不僅為五四時期的新文化注入了活力，還深深的影響著一代一代文學創作者，也震撼著我們靈魂深處。

　　【關鍵詞】朱自清散文語言魅力

　　一、嫻熟生動的語言表達技巧

　　1、“口語化”的語言特點

　　葉圣陶先生在《朱佩弦先生》一文中說：“現在大學里如果開現代本國文學的課程，或者有人編現代本國文學史，談到文體的完美，文字的全寫口語，朱先生該是首先被提及的。”這段文字是對朱自清散文語言口語化的極高評價，說明了朱自清先生散文口語化在中國現代文學史上的崇高地位。朱自清在《內地描寫》中也說：“追求這種作風，作品才能像尋常談話一般，讀了親切有味。”為了使文章顯得口語化，朱自清很注意語氣詞的使用，尤其是在句末大量的使用了“了”“的”“著” “啊”等語氣詞，強化了文章的口語化色彩，讀來平易質樸，渾然天成，使他的文章達到絢爛之極，又歸于平淡。

　　如《春》：盼望著，盼望著，東風來了，春天的腳步近了。一切都像剛睡醒的樣子，欣欣然張開了眼。山朗潤起來了，水漲起來了，太陽的臉紅起來了。作者通過“了”的連續使用，把作者關于“春天來了”那種發自心底的喜悅表達得淋漓盡致。

　　如《兒女》：她和閏兒在一玩兒 ，一大一小，不很合式，老是吵著笑著。但合式的時候也有：譬如這個往床底下躲，那個便鉆進去追著;這個鉆出來，那個跟著——從這個床到那個床，只聽見笑著、嚷著、喘著、真如妻所說，像小狗似的。作者通過“玩兒”、“這個”、“那個”、“者”的口語，讓孩子們生動和諧的玩耍場面自然流露，充滿了生活氣息。

　　2、遣詞造句的藝術

　　朱自清先生的語言，歷來是“新而不失自然”，在口語的基礎上出新，既有平白如話、毫無雕飾之感的文字，更有精心遣詞用字的錘煉美。

　　朱先生遣詞藝術首先表現在具有錘煉美的動詞上，比如在《荷塘月色》中，“月光如流水一般,靜靜地瀉在這一片葉子和花上”，作者用“泄”這個動詞與“靜靜地”配合在一起，寫出了月光下的靜態，動中含靜，準確地寫出了月光有形而無聲的特點，顯示了月光的幽靜之美。在“葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣;又像籠著輕紗的夢”，一個“洗”字寫出了月色乳白而透明的神韻，“籠”恰當地表現了此時荷塘的朦朧美感，兩個動詞將霧氣奶白色而又嬌艷欲滴的質感和輕柔飄渺的情狀表現得淋漓盡致……

　　其次，表現在大量使用具有音韻美的疊詞上，在《荷塘月色》中，比如“蓊蓊郁郁”“遠遠近近”“高高低低”的樹、“曲曲折折”的荷塘、“隱隱約約”的遠山、“亭亭”的荷花、“田田”的葉子、“縷縷”的清香、“脈脈”的流水……這些疊詞的使用，更傳神地表現了事物的特征和姿態，又使得行文輕緩舒徐，讀來節奏鮮明，令人耳目一新。

　　《威尼斯》寫到：“遠處是水天相接，一片茫茫。這里沒有什么煤煙，天空干干凈凈。”疊音詞的使用，反映出了威尼斯的明媚，突出了它是一座水上城市。文章中還有“微微”“釅釅”“來來去去”“疏疏”等，增強了語言的節奏感。

　　最后表現在具有參差美的整、散句結合上，《春》中：“坐著，躺著，打兩個滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏。風輕悄悄的，草軟綿綿的。”這些語言句式，顯得活潑自然。《綠》結尾展開了豐富的想象： “那醉人的綠呀!我若能裁你以為帶，我將贈給那輕盈的舞女;她必能臨風飄舉了。我若能挹你以為眼，我將贈給那善歌的盲妹;她必能明眸善睞了……”句式整齊，感情洋溢。《背影》中寫父親“觸目傷懷，自然情不能自已。情郁于中，自然要發之于外;家庭瑣屑便往往觸他之怒”。語言凝重，對父親的懷念之情溢于言表。

　　3、表現手法的靈活多變

　　朱自清先生不僅在遣詞造句上獨具匠心，而且在文章中能靈活的使用多種修辭，使文章具有修辭美。

　　大量使用貼切新鮮的比喻，使可描寫的景物或事物形象可感。春是空靈之物，屬難寫之景，但作者卻能“狀難寫之景如在目前，含不盡之意見于言外”， 《春》中寫道：“春天像剛落地的娃娃，從頭到腳都是新的，她生長著。春天像小姑娘，花枝招展的，笑著，走著。春天像健壯的青年，有鐵一般的胳膊和腰腳，領著我們上前去。”作者抓住了本體和喻體之間的相似點，采用三個比喻句分別突出了春天的新鮮、美麗、有力度的特點，贊美了春天蓬勃的生命力。

　　《荷塘月色》中把荷葉比作亭亭的舞女的裙，賦予荷葉動態的美。荷花“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星”，突出其晶瑩閃亮、隱約閃爍的特點;“月光如流水一般,靜靜地瀉在這一片葉子和花上”,又把月光比作流水，無形的月光給人以有形的實感，月光不僅能看得到，而且能觸摸得到。

　　朱先生能憑借人們感覺的息息相通，用形象的語言把某一感官上的感受移到另一感官上，即通感修辭的使用。《荷塘月色》中，有“微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的”，作者就是將嗅覺上的“縷縷清香”轉移到聽覺上的“渺茫的歌聲”,不僅擴大了意境的內涵，而且將“清香”比喻成“歌聲”，也烘托了環境的優雅與寧靜;“塘中的月色并不均勻;但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。”把嗅覺、視覺轉化為聽覺，月光與樹影是寧靜的，用“名曲”來形容，將讀者帶入一種幻境，光與影的白黑塊，仿佛變成活潑、跳躍的音符。同時梵婀玲，會讓人很容易聯想到《小夜曲》之類的名曲，那樣優美、悠揚，給原來的意境帶來了溫馨、幽雅的氛圍。