導(dǎo)語：一部關(guān)于年代抗戰(zhàn)愛情劇《亂世麗人行》正在上海頻道熱播，有著很高的關(guān)注度。下面是小編分享的亂世麗人行的精彩看點(diǎn) ，歡迎閱讀!
韓雪變身民國女強(qiáng)人，與毛林林首組“母女CP”
韓雪在《亂世麗人行》中飾演的韓疏影是個(gè)有熱情有理想的熱血女文青，有情有義。本跟謝家沒有實(shí)際關(guān)系的她為了償還良心債，年紀(jì)輕輕仍然在戰(zhàn)亂時(shí)期扛起一個(gè)家，咬緊牙關(guān)面對(duì)生活給她的一切刁難。甚至在最后與愛人一起參與抗日，敢愛敢恨，智勇雙全。同一個(gè)人，在相同的背景之下演繹了至柔至剛。
值得一提的是，韓雪此次在劇中將首次挑戰(zhàn)“后媽”角色，其飾演的韓疏影將要與年齡差不多的謝若雪(毛林林飾)組成“母女CP”共歷磨難。這樣的新鮮嘗試也是讓眾粉絲對(duì)其在劇中的表現(xiàn)期待不已。
張丹峰付辛博情系韓雪，秒變“情敵”
張丹峰在《亂世麗人行》中飾演謝家大少爺謝天賜，他由于身世原因，性格上是一個(gè)亦正亦邪的角色，游走于愛國正義和親情牽絆之間，雖與韓疏影是同學(xué)關(guān)系，卻對(duì)她用情至深，是個(gè)敢愛敢恨的角色。
付辛博此次在劇中飾演愛國教師歷文軒，他有情有義，深愛著韓疏影，不料兩人錯(cuò)綜復(fù)雜的感情在謝若雪設(shè)計(jì)的圈套中畫上句號(hào)，最終他無奈地接受現(xiàn)實(shí)，將對(duì)韓疏影的愛藏于心底。
《亂世麗人行》不走套路，講一段另類的抗戰(zhàn)故事
拼情節(jié)、重質(zhì)感：復(fù)原抗戰(zhàn)時(shí)期的上海味道
談到創(chuàng)作緣起，劉學(xué)武表示，他和編劇李暉是有過多次合作的老搭檔，因此對(duì)李暉非常有信心，“《亂世麗人行》是我想要的另類抗戰(zhàn)，將鏡頭從戰(zhàn)場(chǎng)移向普通民眾，訴說戰(zhàn)爭(zhēng)給國家和人民帶來的創(chuàng)傷，各個(gè)階層的人民，苦難深重但從沒有放棄對(duì)國家的信念。而劇本中的故事跌宕起伏，人物命運(yùn)多變，在傳遞正向價(jià)值觀的同時(shí)也能在當(dāng)下的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中不落于下風(fēng)。”
《亂世麗人行》的故事從1937年開始一直講到抗戰(zhàn)勝利的1945年，時(shí)間跨度為八年。這段時(shí)期的上海是一個(gè)非常特殊的地方，不僅在于上海一度淪為“孤島”，更是因?yàn)樯虾＊?dú)特的國際地位和自然條件，使得日本人不敢在上海大肆殺戮，必須維持上海的表面繁榮。
故事發(fā)生在抗戰(zhàn)時(shí)期的上海，就必須要復(fù)原抗戰(zhàn)時(shí)期的上海味道。這是該劇主創(chuàng)的用心之處，也是制片人劉學(xué)武一直非常注重的方面，他認(rèn)為，真實(shí)的環(huán)境營(yíng)造對(duì)于故事的表達(dá)大有裨益，一定要盡最大的努力去還原“民國范兒”。
何謂“民國范兒”?就是曾經(jīng)存在過的一種趣味、一種風(fēng)尚和一種美學(xué)。
看民國風(fēng)景，有歷史、有人物、有景觀、有文爭(zhēng)武斗、有生活方式，歸根結(jié)底，是生活方式。思想激變，生活方式亦隨之激變。這是一段“過激”的歷史，人人慨當(dāng)以慷、個(gè)個(gè)向死而生。
民國人的精神、氣節(jié)、面貌、習(xí)性、禮儀，因之而帶有“民國范兒”。即便在老相片中發(fā)黃，仍一望可知。
細(xì)心的觀眾一定會(huì)發(fā)現(xiàn)《亂世麗人行》的海報(bào)別有一番滋味，海報(bào)的創(chuàng)意源自于老上海的月歷牌。
月歷牌是一種誕生于清末上海的廣告宣傳畫。這種形式起源于中國節(jié)氣表、日歷表牌，最初被在華洋商們用來推銷他們的商品。月歷牌的內(nèi)容主要包含人物如美女、明星和歷史人物等，廣告則多是香煙、電池、百貨、保險(xiǎn)等。
月歷牌在被發(fā)明后曾經(jīng)十分流行，并在20世紀(jì)二、三十年代達(dá)到了頂峰，從上海流行到了全國各地。
除了匠心獨(dú)運(yùn)的海報(bào)之外，《亂世麗人行》中主要角色的服飾，街道的場(chǎng)景，以及室內(nèi)環(huán)境的布置，全部都在努力營(yíng)造一種上世紀(jì)三四十年代上海的風(fēng)味。尤其是女主角韓疏影來到上海之后，她帶著謝家的兩個(gè)孩子租住在一棟小洋樓里，跟其他幾戶人家公用廚房和客廳，這樣生活場(chǎng)景的建構(gòu)，也是來源于當(dāng)年上海居民的真實(shí)日常生活。
抗日戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)中國造成了巨大的創(chuàng)傷，隨著國家命運(yùn)的改變，劇中每個(gè)人物的命運(yùn)都發(fā)生了極大地扭轉(zhuǎn)，故事的豐富性和可看性是毋庸置疑的，從開播至今，收視率一直節(jié)節(jié)攀高。
選角的關(guān)鍵：“合適”比“名氣”更加重要
挑選合適的`演員，是一個(gè)制片人非常重要的能力。
劉學(xué)武認(rèn)為選演員的關(guān)鍵是要與角色本身相匹配，他看重的不是演員的名氣，而是演員本身過硬的演技以及與角色的高貼合度。
《亂世麗人行》中的女主角韓疏影由韓雪飾演，塑造的是一個(gè)有著濃厚書卷氣息的大家閨秀，無論外界的環(huán)境如何惡劣，她依舊能樂觀積極面對(duì)。劉學(xué)武看重的就是韓雪身上的知識(shí)氣息以及她本人的敬業(yè)精神。韓雪將韓疏影的堅(jiān)韌樂觀和善良大氣詮釋得淋漓盡致，讓觀眾看到了一個(gè)民國知識(shí)女性的擔(dān)當(dāng)與勇敢。
謝若雪的扮演者毛林林，相對(duì)而言是一個(gè)比較新鮮的面孔，但是她的演技和專注投入得到了劉學(xué)武以及主創(chuàng)們的一致認(rèn)可。走出了《蘭陵王》中“鄭兒”的陰狠毒辣，古靈精怪又深情執(zhí)著的謝若雪被毛林林演活了。
付辛博出演劇中的男一號(hào)歷文軒，一個(gè)抗戰(zhàn)時(shí)期的知識(shí)分子，為了祖國的命運(yùn)而奔走，上下求索。劉學(xué)武認(rèn)為付辛博的歷文軒，把知識(shí)分子的憂愁與擔(dān)當(dāng)表達(dá)得十分準(zhǔn)確。
李澤鋒飾演的守城軍人何楚天，是該劇男性角色中的又一亮點(diǎn)。劉學(xué)武談起李澤鋒，對(duì)其贊不絕口，從《一代梟雄》中嶄露頭角，到《亂世麗人行》中演繹抗戰(zhàn)軍人的鐵血柔情，李澤鋒拿捏得非常到位。
張丹峰是劇組公認(rèn)的顏值擔(dān)當(dāng)，同時(shí)演技也是可圈可點(diǎn)，他飾演的謝天賜是全劇中最多面最糾結(jié)的角色。謝天賜是生長(zhǎng)在中國的日本人，是戰(zhàn)爭(zhēng)培育出來的怪胎，因此這個(gè)角色的復(fù)雜性和多層次對(duì)于演員的表演功底有很高的要求，用劉學(xué)武的話來說，“用張丹峰來演謝天賜是個(gè)非常正確的選擇，他把謝天賜這個(gè)人物的可憐與可恨刻畫得入木三分。”
網(wǎng)友觀劇之后對(duì)劇中的角色很有認(rèn)同感，“有理想、有行動(dòng)是現(xiàn)代年輕人的基本標(biāo)簽，雖然是部年代抗戰(zhàn)劇，但劇中的角色卻和現(xiàn)下有著迷之共鳴感。”
這也是劉學(xué)武想要做這部《亂世麗人行》初衷，他想要通過一個(gè)好看的故事來傳遞珍惜當(dāng)下生活的價(jià)值觀，讓當(dāng)下的年輕人懂得和平的寶貴，并勇敢逐夢(mèng)。
并不是所有的抗戰(zhàn)劇都是“雷劇”：好故事才是制勝的法寶
“亂世曾是個(gè)現(xiàn)實(shí)的年代，生活在現(xiàn)代，我們真的很幸福”，這不僅是《亂世麗人行》觀眾的觀后感，也是該劇主創(chuàng)人員想要表達(dá)的核心理念。
抗日戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于中國人而言，是巨大的創(chuàng)傷與痛楚，因此，我們?cè)诨仡櫄v史的時(shí)候，不僅要看到前輩在戰(zhàn)場(chǎng)上流血犧牲的可敬，也要反思這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)給我們帶來的災(zāi)難與傷痛。
當(dāng)下的電視劇市場(chǎng)泡沫太多，抗戰(zhàn)劇也被“手撕鬼子”和“褲襠藏雷”壞了名聲，導(dǎo)致觀眾聞“抗戰(zhàn)”就搖頭，這是劉學(xué)武感到非常痛心的事情。他認(rèn)為抗戰(zhàn)這段歷史需要被尊重，也需要沉下心來去反思。要讓中國的觀眾知道，抗戰(zhàn)劇不只有“雷劇”，更加有品質(zhì)劇。
《亂世麗人行》中的戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代的場(chǎng)景，場(chǎng)面宏大，爆破戲的沖擊力極強(qiáng)，高度還原了當(dāng)時(shí)日軍狂轟亂炸的慘象，韓疏影沖進(jìn)一片轟炸之中救出謝家棟的畫面，不知賺了多少觀眾的眼淚。
韓疏影和謝若雪從后媽和女兒到姐妹到情敵，關(guān)系多層次，劇情不停地反轉(zhuǎn)，出乎意料又在情理之中。該劇的看點(diǎn)十分密集，謝天賜從謝家的養(yǎng)子到日本人的親生兒子，陳楚天從抗日軍人到“賣國漢奸”，主角身份的轉(zhuǎn)變也讓整個(gè)劇波瀾起伏。
劉學(xué)武坦言自己是個(gè)“笨拙”的人，他不會(huì)投機(jī)取巧，只想安心做劇，用好作品說話。他說：“我始終相信世上沒有捷徑，你在某點(diǎn)上偷了巧，在其他地方是一定要還的，可能還得變本加厲地還。因此，我?guī)ьI(lǐng)的《亂世麗人行》團(tuán)隊(duì)認(rèn)認(rèn)真真拍戲，想給觀眾奉獻(xiàn)一個(gè)好看的故事。”
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