一壺茉莉沏茶氤氳出古老而深沉的毓氣，裊裊余味，纏繞出小巷濕濕的回音。在時光走廊的深處，朦朧的月光，一位傳奇的女子－張愛玲就這樣輕輕走來，她喜歡說故事，一個接一個，聽者總有淡淡的恍惚感，我一聽，便覺時過千年，那遠遠的思緒始終留戀著她的影子。；她是世俗的，世俗地喊出“出名要趁早”，卻也是精致的，精致地讓人嘆服她絕代的才情。她的性格中聚集了一大堆矛盾，她是一個善于將藝術生活化，生活藝術話的享樂主義者，卻又是充滿悲劇感的人；她是名門之后，貴府小姐，卻在作品中描寫出一個又一個市井的俗民形象；她悲天憐人，時時洞悉蕓蕓眾生“可笑”背后的可憐，但實際生活中卻冷漠薄情；通達人情世故，卻依舊我行我素。她還是一個個人主義者，只沉浸在自己的傳奇世界里，她現實功利，對朝代更迭之間一個古老文明走向毀滅有一種迫在眉睫的恐懼，更有一種洞燭先機的預言，現實，功利，所以她要趁早出名，幾乎是一夜之間吧！迅速紅遍十里洋場，上至汪精衛政府，日本文化界人士，下至各種通俗小報的讀者，無人不知上海灘出了個張愛玲，正如同曇花所展示的驚鴻一羨的美艷，但她不是一開即敗的，直到如今，“張熱”依舊未退，她還是一個設計者，提到張愛玲，最經典的打扮就是在旗袍外罩一件夾襖。在當時很是流行，換成今天的詞來說叫“混搭”！她對色彩極為敏感，對服裝有強烈的愛好，她的裝扮中西結合，古今并舉，有古老文化的雅趣與韻味，對她來說，服裝是一種創造，在各種交際場所中，她不善言辭，大多數都保持沉默，但她的服裝讓她在沉寂中有種咄咄逼人的氣場。；

　　她的文學也是傳奇，“五四”以來，運用白話文寫作而語言技巧上乘的作家并不多，數得來的也只有沈從文，朱自清，白先勇，魯迅等，而張愛玲絕對是其中一個，她信手拈來的'句子，是凡人難以企及的，她作品切入的角度，行文的詭譎，以及彌漫的靈氣是別人無法模仿的。備受關注的“張味”，先是表現在小說中所創造的層出不窮的意象上，具有鮮明的視覺效果，一段文字就是一段默片，黑白無色，卻留予你無遐的遠想，她可以用詩意美的句子來描寫作品里沒有詩意，沒有美感只有世俗的主角，她說的故事，平凡中略帶離奇，在怪異中又有其存在的合理性，用一座城市的淪陷來成全一段亂世情緣，我只有她才能寫出這樣的震撼效果。她筆下的每一個人物都是傳奇，總是活生生的站在你跟前，你可以進入她們的世界，卻觸摸不到她們，那段距離便是張愛玲留給讀者的溝壑，娓娓而道的故事，也許都有她的影子。盡管在作品里她對愛情的解剖分析都十分清晰到位，但當她遇到時，卻失去自己慣有的理智，選擇做一個低到塵埃里的平凡女子，少女情懷總是詩，于是那樣一個深諳女人心理，討人歡心的才子胡蘭成輕易地走進她心里，她是心甘情愿的，雖然她目無下塵。因為是張愛玲，所以這段愛情才能稱為“傳奇”，但是胡蘭成是有妻之人，況且風流成性，最終以悲劇為這段“傳奇”注腳。；

　　痛了，累了，于是想休息了，所以她遠赴美國，生命中的一切繁華她都嘗遍，再也沒什么能打動她了，她已經把那個在上海飛揚放縱的自己埋葬了，活得如此淋漓盡致的也只有她一個，在最美麗的時刻，毅然收斂紅塵的雙翅，隱身而退，毫無留戀。就是離去也是這樣決絕地沒有一朵花，沒有一瓣淚送她退場，只留下一個孤獨的背影，和她傳奇的一生。

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