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杜甫七言律詩的藝術特色

杜甫 時間:2021-08-31 手機版

  杜甫的七言律詩的創作在近體詩的發展上繼往開來,取得了巨大成就,常被視為古典詩歌中的巔峰。

杜甫七言律詩的藝術特色

  杜甫的七言律詩向來被推崇為七言律詩之中的典范,杜甫更是七言律詩這一題材真正的開創者。據統計,杜甫之前的七律創作活動所流傳下來的七律總共只有246首(舒志武,2004),而杜甫創作了一百五十余首七言律詩,且如元朝方回所云,每一首均“不可暫廢”,而且自杜甫之后,七言律詩迅速超過了五言律詩乃至其他所有的詩歌體裁,成為古典詩歌中作家最多,作品最富,作品質量最高的文體。

  一、杜甫七律于內容方面的藝術特色

  1.包羅萬象的題材涵蓋

  在杜甫之前的七言律詩,其所書寫的內容均較為狹窄。六朝以降,七律已有為數不少的創作者,而經過了初唐的沈�縉凇⑺沃�問等人的加工,七律的形式已經初步具備;但六朝以來的奉和應制、酬唱贈答、代言思婦等題材仍然是七言律詩的主流。而自杜甫已降,七言律詩的創作方進入了中國詩人的日常生活的主流之中,可能使用于詩歌創作的各種題材都與七言律詩的創作密不可分。

  杜甫七律的題材主要可以分為如下幾類:對自然環境進行描繪,所寫基于眼前的現景;對典籍中的故事做出議論,所寫基于歷史;對社會日常中的大事小情予以記錄,所寫基于生活;以及常常在以上題材的基礎上進行的的抒情寫作。如《諸將五首》借古諷今,被譽為“最上者”的《秋興八首》《登樓》等作品揉家國之情、身世之感于一體等。總而言之,杜甫的七言律詩將個人、社會、環境、歷史、現實等諸多元素融為一體,如此廣闊的書寫范圍實為七律史上一大創舉。

  2.嫻熟恰當的意象運用

  杜甫七言律詩十分注重意象的建構與安置,其對意象的運用技巧達到了爐火純青的地步。如曾被明朝文學評論家胡應麟稱為“精光萬丈,古今第一”的《登高》的前四句:

  風急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥飛回。

  無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來。

  前兩句中,緊密排布了六個意象,每個作為意象指代的的名詞(風、天、猿、渚、沙、鳥)之后,均連接了形容詞和/或動詞對其進行修飾。意象之間緊密相連,其氣勢如江河直下,卻又使讀者并不難于理解;名詞之后的修飾語均簡潔精要,恰到好處。后兩句中卻只使用了兩個意象,即落葉和長江,但對意向的修飾更加繁雜,“無邊”“不盡“從寫整體范圍之無盡,“蕭蕭下”“滾滾來“同時寫聲音與動態,可謂雄壯而具體。前兩局的簡潔精要與后兩句的反復構成對比,而悲壯的詩意與雄偉的氣勢卻一脈相承,渾然一體。

  3.沉郁頓挫的語言風格

  自杜甫詩歌問世于中唐來,對其一千余年的評價史中,最為人知而少有異議的評價就是“沉郁”和“頓挫”。杜甫詩歌,尤其是七言律詩,沉郁頓挫的原因,也可以從形式與內容兩方面來分析。此節簡要敘述內容方面的原因,主要有簡潔精練的語言,巧妙的結構安排,厚重渾成的意象采用三點。

  杜甫的七律語言往往濃縮得極為精當,用極少的文字構筑一個意符,而意符之間的連接則會造成頓挫的效果。如“黃牛峽靜灘聲轉,白馬江寒樹影稀”,黃牛峽、靜、灘聲、轉,之間,均有類似的意符的連接;同時黃牛、白馬各自又是常見的語詞,自然形成了頓挫的效果。在結構方面,杜甫詩歌的時間排布、空間排布往往會發生交錯式的轉移、切割,也有助于“沉郁頓挫”感受的形成。


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