也許是白天重溫了那首《獨(dú)釣寒江雪》的畫意詩行，昨夜清夢中，一向不喜垂釣清波的我，竟然一身蓑衣、一頂斗笠地獨(dú)坐一葉扁舟之上，在一座白色山腳下的一江白水中，執(zhí)桿蒼茫之中……害得自己承受不了那股襲人的寒氣，不得不裹緊自己的被角。

　　夜，再長，也要握手黎明，將時(shí)空交給那清晨。剛一睜眼，滿屋清輝，昔日泛黃的陽光似乎被勾兌進(jìn)了秋夜的月華，讓我的房間里朦朧著乳白，恍若窗外正在紛紛揚(yáng)揚(yáng)地飄著雪。

　　一番洗漱后，習(xí)慣地沏上一杯雨前春茗，為了再次品茗一番那杯中的茶舞靈韻，手指輕輕地捏著那透明的玻璃杯沿，走進(jìn)了朝陽的陽臺(tái)，猛然發(fā)現(xiàn)那些淺藍(lán)的玻璃魔幻地變成了白色的磨砂，同時(shí)又鍍上了一層純白的畫面，或川流不息，或山瀑跌宕，或澗溪跳躍，在遠(yuǎn)山近林、高修竹低盈草的襯托下，儼然就是一幅幅丹青佳作。可那只有一種白色色彩的畫面，那只以濃抒情、淡寫意的手法，既有古典水墨的靜雅神韻，又有現(xiàn)代單反的淋漓盡致，確非凡人所能為之。

　　原來它確實(shí)是天公的鬼斧之作——冰凌花（有些地方叫做窗花）。大約在昨夜星辰相望之時(shí)，由于氣溫的突變，冷暖的氣流在那光滑的玻璃上盡情纏綿，留下了看似溫軟實(shí)則冰涼的凝華，有著玉雕一般的神韻。入神的品茗讓我竟然忘記了手中的那杯綠茶，它那裊裊升騰的清香氣息也許也戀上了那畫中世界，想在那山水之間共舞一場。沒有想到的是，它的香風(fēng)飄到哪里，哪里的畫面就洞出一處空白，冰凌花就迅速地魂化水珠，雨滴一般地向下流淌。而窗外的陽光不失時(shí)機(jī)地從畫面的破損處斜射而入，將金黃灑進(jìn)了陽臺(tái)。

　　情不自禁地地向窗外望去，對面小樓那紅色的琉璃瓦不見了，取而代之的是一片潔白，毛茸茸的表面散發(fā)著粼粼的波光，恰若昨夜在我清夢時(shí)，被人神不知鬼不覺地覆蓋上一層白色的天鵝絨，更似昨夜初雪了。

　　怪不得昨夜讓我感到那么冷，原來是寒霜再次飛舞星月下。

　　倘若你細(xì)品，霜，雖然如同霧、露、雨、雪一樣，都是水的精靈，可霜與雨雪除了外觀不同外，雨雪還都是從天而降，是水的一次長途旅游后的回歸，而霜與露的出現(xiàn)卻有著十分相似的經(jīng)歷，都是水的汽化升騰，剛剛踏上旅程就遇上了強(qiáng)冷的氣流，進(jìn)而產(chǎn)生而出的凝華現(xiàn)象。一般秋天的氣溫比較高，在冰點(diǎn)之上，那些水汽就凝聚成為晶瑩剔透的露珠。到了冬天，夜間氣溫會(huì)在冰點(diǎn)之下，它們則變成了圣潔似雪的霜。

　　霜，擁有潔白晶瑩的雪樣肌膚，自古以來就讓許多文人墨客們傾情潑墨。早在中國的第一部詩集《詩經(jīng)》中，就留下了千古絕唱：“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。”畫般的詩行，將白色的荻花、白色的霜花舞動(dòng)在白色的河水的上空，想那位佳人無論是否是一襲白色的裙裾，都成為了畫面的點(diǎn)睛，也襯托出相思之情的純潔、悠遠(yuǎn)、綿長和苦澀。

　　有一夜的霜舞，悠悠幾百年地流韻在江南的姑蘇城，從大唐王朝一直至今，都在那一頁頁素箋之上芳菲。但，它卻是來自一位落魄書生張繼的文筆：“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠……”如果你除卻作者孤寂憂愁的游子心情，那么，我們就不難可以領(lǐng)略到江南水鄉(xiāng)的秋夜幽美。《楓橋夜泊》這首意境深遠(yuǎn)的小詩，不僅展示了作者雋秀的文筆，同時(shí)，一個(gè)霜字，更體現(xiàn)了意境的靜雅之美，也將詩行靈動(dòng)起來。而一個(gè)潔白的“霜”字又與鮮紅的“楓”字，又形成了鮮明的對比，中國紅與圣潔白，這二種色彩一直是華夏人的追崇，是一種時(shí)尚與古典，活潑與靜雅的對抗，從而讓作品充滿畫意，更具有了欣賞性。

　　在沒有領(lǐng)略張繼的《楓橋夜泊》的美之前，霜在我的心目中好像沒有什么好感，冰涼，嚴(yán)酷，肅殺。它不僅給我們帶來了寒冷，也讓自然界的千枝萬葉進(jìn)一步枯萎和凋零，一楓之紅畢竟不能夠與春花爛漫相匹敵，也不能夠與那夏日的青綠氤氳相比。后來，隨著年輪的增加，漸漸的明白，霜打青綠，那是自然界輪回的規(guī)律，沒有秋冬的霜飛霜舞，就不會(huì)有來年那些明艷的花飛花舞。

　　來到單位上班時(shí)，發(fā)現(xiàn)到處覆蓋著潔白的霜，成為了霜的天地。在公司的一隅，有一塊閑置多年的地方，曾經(jīng)的綠草在秋風(fēng)勁舞時(shí)就業(yè)已枯黃，昨夜的霜已經(jīng)讓那里成了銀裝素裹的世界。每一莖、一葉、一干都將枯黃的外套換成為了潔白的色彩，毛茸茸的霜成了它們的裘裝，似乎還有絲絲的暖意在升騰。

　　如果說霧是磨細(xì)的雨，那么眼前的霜就是碾碎的雪。在草地的邊緣種植一些江南特色的蘇州青，青黛近墨的蔬菜葉面上棲息著各種姿態(tài)的霜，或斜刺而出，或直立向上，或平躺而臥……陽光下似一個(gè)個(gè)細(xì)碎的銀針，閃閃發(fā)光。也正是霜的千姿百態(tài)，使霜的外觀近似了雪，擁有了雪一般的肌膚。

　　“霜葉紅于二月花”，這種風(fēng)景，不僅僅是杜牧一人的喜歡，也不是文人墨客的專寵，許多人都欣賞霜飛楓舞，中國紅和圣潔白的同臺(tái)亮相，無疑就是一道風(fēng)景。不過，正是這道人見人愛的風(fēng)景，也讓許多文筆誤認(rèn)為楓葉之紅是來自霜侵的結(jié)果，比如“清霜醉紅葉”和“霜落秋城木葉丹”。其實(shí)，楓葉之紅并非源于霜飛，而是由于天氣比較寒冷，楓葉缺少了應(yīng)有的葉綠素的緣故。

　　在霜似雪舞的靜雅氛圍中，還有一份質(zhì)樸而典雅的美，足以讓人迷醉。當(dāng)車行于西太湖原生態(tài)自然風(fēng)景區(qū)時(shí)，那廣褒的原野中種植著大片大片的三麥，昔日的青綠葉面被霜點(diǎn)綴成為起伏的波浪一般，在陽光下泛著粼粼的波光，宛如風(fēng)雪中的湖面一般。在這無邊無際的田野里，密布著如網(wǎng)的水系，溝河縱橫交錯(cuò)，池塘星羅棋布，似母親的乳汁一般滋潤著那方沃土。就在那些水系之濱，密集地生長一道道圍墻般的蘆葦，走過青黃和紫灰的過程后的蘆花，此時(shí)已經(jīng)成熟為潔白的荻花，在溝河之上簇?fù)沓蔀槲鑴?dòng)半空的白色綢緞，池塘上空的蘆花則似一片片白云在漂浮，讓人無法不想起在水一方的那位佳人，現(xiàn)在的她究竟何方？

　　霜，一般在晴朗而無風(fēng)的夜間星月下凝華而成，一旦那毛茸茸的陽光斜鋪而下時(shí)，或魂化為一滴滴晶瑩剔透的水珠，沿著植物的莖稈浸入土壤，去滋潤大地；或成為裊裊升騰的水汽，再度尋找它的雨雪之夢。

　　霜，凝時(shí)無語，溶時(shí)無聲，靜靜地來，也靜靜的去，源之與水，歸之與水，只是無欲無求地為給人們帶來一場瓊花飛舞。